“作者闯入”和“作者隐退”——《法国中尉的女人》中的叙事策略与自由主题

⊙张丽娟［浙江工业大学外语学院， 杭州 310023］

作 者：张丽娟，浙江工业大学外语学院讲师，主要研究方向为翻译理论与实践、比较文学。

引 言

约翰·福尔斯被誉为“战后英国最有才华、最严肃的小说家”①。他的代表作《法国中尉的女人》（1969）凭借别具一格的叙事风格在战后文坛独领风骚，不仅被认为是英国“第一部后现代小说”②，而且在世界范围产生了广泛而持久的影响。近年来国内的福尔斯研究中，实验性与后现代性一直是关注的焦点，如元小说技巧、作者侵入文本、作者与人物对话、自揭文本虚构性等等，已经广为学界所熟悉。③而前人对于小说中的叙事策略如何服务主题的研究还鲜有涉及。本文将探讨《法国中尉的女人》（以下简称《法》）中兼含的“作者闯入”和“作者隐退”这对看似矛盾的叙事手法，如何完美契合了该作品所蕴含的自由主题。

“小说艺术即叙事艺术。”④《法》作为后现代小说叙事艺术成功探索的范例，向读者展示了丰富多彩的叙事手法。一方面该作品具有显著的元小说特点，小说中不断插入的叙述者的评论，甚至两次以人物角色身份“闯入”文本，以及开放式的结尾，都明确地告诉读者小说纯属虚构。这一叙事技巧把读者从传统的阅读习惯中解放出来，消解了叙述者的迷信，获得积极思考的空间和主动阅读的自由。另一方面，福尔斯有时故意的艺术留白和省略，为读者提供了更广阔的想象空间和选择余地，因此获得更丰富的阅读体验和自由。……