从模糊到清晰——村上春树小说中的女性形象

/ 江苏_刘 蕾

作 者： 刘蕾，苏州市职业大学教育与人文科学系讲师。

村上春树曾说道：“我朋友并不多——就学院的两个。一个是我现在的妻子。另一个也是个女孩。我的朋友只有女孩。”（〔美〕杰·鲁宾：《倾听村上春树》，冯涛译，上海译文出版社2006年版，第26页）这是他对自己青年时期社交状态的一种描述，我们显然无法窥知在那之后的岁月，村上究竟又结交了多少位朋友，其中男女比例如何。但以我们对这位气质上天生散发着淡淡疏离气息的作家的了解来看，这是个享受孤独远甚于热闹的人，这是个恣意于虚构世界远胜于现实世界的人，在他笔下活跃着的“朋友”毫无疑问比现实中的来得多，也来得精彩。透过他三十多年的创作，我们有幸结识了一批经他妙笔勾勒出的“朋友”。就个人所好来讲，我尤为中意那些“女性友人”，原因无他：一是对村上那句“我的朋友只有女孩”的某种呼应；二是从这些不同时期的女性身上，我觉察到了一种成长感，这种成长感来自于村上所塑造的这些女性在形象、意识以及角色地位上的转变，可以说她们由模糊走向了清晰。

从“符号”到“具象”

初识村上笔下的女性友人，应该是从《且听风吟》中那个倒在杰氏酒吧卫生间里的“四指女孩”开始的。自此，村上为我们呈现了一众特征鲜明的女性友人：借我一张“沙滩男孩”唱片的女孩（《且听风吟》）；穿着胸口印有“208”、 “209”序号的完全褪色的海军蓝运动衫的双胞胎女孩（《1973年的弹子球》）；拥有完美得足以使人着魔的一对耳朵的应召女郎（《寻羊冒险记》），后来我们得知她叫喜喜（《舞！……