浅议电影中的方言

⊙李 侠［广播电影电视管理干部学院， 太原 030013］

从20世纪五六十年代的电影《抓壮丁》到90年代张艺谋探求民族情感、反思民族文化的影片《秋菊打官司》《一个都不能少》，再到21世纪初的《天下无贼》《手机》《疯狂的石头》《疯狂的赛车》及近期推出的《hold住爱》等纯商业娱乐片，都离不开一个共同的元素——方言的参与。方言作为文化传播的一种辅助性语言，以不同的表现形式越来越多地出现在电影中，体现出其独特的价值和魅力。本文将从方言在电影中的不同表现形式、电影中方言的作用和价值、电影中方言的发展方向等三个方面一窥电影中的方言元素。

一、方言在电影中的表现形式

方言出现在电影中的形式一般有两种，第一种是电影仍使用普通话对白，只是在普通话这一大的语言背景下渗透着方言词汇和方言声调。1999年上映的由张艺谋执导的影片《一个都不能少》和2003年上映的由乌兰塔娜执导的影片《暖春》是这类电影的代表。影片《一个都不能少》中人物都是使用普通话对白，对白中时不时出现一些河北方言词语，而影片中村长和高老师的普通话里则从始至终带着河北方言的语调，最真实的展现出河北偏远乡村人们的真诚与质朴。该影片获得了第56届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖、意大利《电影》杂志最佳影片奖和1999年度欧洲电影评奖最佳外语片提名。另外一部影片《暖春》讲述了山西一个大山里的感人故事，人物使用的是普通话对白，但夹杂使用了大量的晋北方言词汇，真实展现了晋北山村的淳朴民风。……