曹植诗赋中主体与对象视角的融合与转换

⊙王 津［山东大学文学与新闻传播学院， 济南 250100］

曹植诗赋中有二十多篇存在叙述（抒情）人称转换现象，此异于建安其他文人的突出特点，尚未得到充分认识与挖掘。本文借用视角这一与诗赋文体距离甚远的概念，是因为曹植诗赋中，“事件演出”部分仍据主位①，对此类牵涉主体与对象融合、转换关系的诗赋，视角无疑是较合适的阐释概念。视角的融合、转换使曹植文本呈现出更为复杂的结构层次，其抒情亦更曲折起伏，富于变化。

一、主体视角退隐，对象视角占据主位

《浮萍篇》《种葛篇》《出妇赋》《叙愁赋》《愍志赋》等，均为第一人称自述，此于建安诗赋中甚常见，其渊源亦可上溯至《诗经》。潘啸龙说：“在这种方式中的‘我’并不是诗人自己，而是一位他者：诗人正是按照他者的身份、地位、处境拟写着他的特定情感，但却用了‘我’的人称。我们称这种抒情方式为‘代拟’。”②建安中曹丕、王粲、徐 等人的相关作品③均可作此解释。

曹丕《寡妇》诗开篇连用四个意象，纷纷霜露、凄凄木叶、云中鸣雁、翩翩归燕共同交织作用，构造了冷落凄寒的氛围；之后对象心理与外在环境交错，“妾心感兮怅惆，白日急兮西颓”，“怅延伫兮仰视，星月随兮天回”，强烈的时间流逝感充斥其间，而巨大的时空背景，更凸显对象的弱小与孤独。这种凸显对象视角下的环境，以之衬托其内心感受的方式在王粲、徐 的相关作品中亦有体现。若以中国传统诗论之“物化”观看，他们的作品非常切近所拟对象的身份与心境。……