试析山水绘画中点法的形成及作用

⊙张恨雨［四川理工学院艺术学院， 成都 643000］

作 者：张恨雨，硕士，四川理工学院艺术学院教师，主要研究方向为中国山水绘画、中国画史论研究。

重彩时代——魏晋至唐代，点紧紧与线结合在一起，这时期的点是以一个小面积的形式即以勾勒填色出现。山水画的点法最早见于传为南朝张僧繇所绘的《雪山红树图》，这时的点只起到简单的点缀作用，尚没有形成独立的绘画语言。在隋朝著名画家展子虔《游春图》里远山上的花青点，虽为先勒后点，却有点法的基本样式，首先在用笔上乃上虚下实且墨色厚润饱和，其次在表现方法上它们是三点、五点一组，构成了点的组合关系即聚散关系——从三聚五法。画至唐代，山水绘画已有金碧一体和水墨一体之分，其点法也由勾勒点染过渡到纯笔墨的点染。在传为唐人所作的《雪境》以及宋人仿唐人的青绿山水画中出现了以色打点，即以赭石、花青等色彩直接打点，很显然，这样增强了用笔的表现力。画至中唐，由隋代以来逐渐建立的点法符号体系以及绘画规律开始在水墨画中广泛应用。在传为王维作品《辋川图》《山阴图》《雪溪图》中将勾勒、点叶相间而用，点叶中已出现介子叶、个字叶、胡椒叶等。在坡石、树干上的苔点既饱和浓重又注意聚散关系，且大部分落在山脊和树木的主干上来突出点的作用。

五代至北宋是点法笔墨体系完善、变化的阶段，荆浩在山水画达到“图真”之目的的“六要”中，将笔、墨列入其中，强调以笔取气，以墨取韵。……