西方近代剧输入与日本“新女性”的成长

肖 霞

(山东大学外国语学院，山东 济南250100)

所谓“近代剧”，是指自19世纪后半期开始在欧洲各地同时兴起的，将演剧近代化、艺术化的独立运动，特指在“近代剧运动”中产生的演剧风格以及伴随它而诞生的一系列戏曲，同时，从脚本到散文的变化，剧场建筑、舞台构造以及照明装置等实现了技术上的提高。其中，导演的原典解释、演员评价、戏曲理念等近代剧的形式逐步受到重视。艺术(文学)从其他领域中分离、将女性之一的素材作为主题把握是近代演剧的特征，这一方面也取得了很大成就。20世纪初，演剧伴随其他文艺形式从西方传到日本，通过日本人特有的理解与解读又赋予了其新的含义。日本近代剧运动中对“妇女问题”的关注，不仅催生了“新女性”的诞生，而且还为日本第一波女性主义运动的兴起奠定了基础。

一、日本的近代剧热与“新女性”

日本新剧运动初期，坪内逍遥创立了文艺协会，接着市川左团次和小山内薰联合创办自由剧场，他们主要以崭新的演技上演欧洲的翻译剧，燃起了日本戏剧改革的烽火。当时的帝国剧场开始设置椅子座位，而女演员的登台演出更是让人感到稀奇。

日本的近代剧热与挪威近代自然主义剧作家易卜生有很大的关系。易卜生在作品中多以问题剧的形式批判市民社会的弊端，探求新剧的创作方法，被誉为“近代戏剧之父”。其代表作《玩偶之家》首演于1879年，作为提出女性解放问题的近代社会剧引起巨大轰动。……