成功“撤退”的《檀香刑》

邹姗姗

(合肥学院，安徽合肥230601)

在当代文坛，莫言无疑是一个独特的存在。这个名为“莫言”的作家下起笔来却是万语千言，汪洋恣肆。《透明的红萝卜》、《金发婴儿》、《球状闪电》、《红高粱家族》等系列作品中个性鲜明、绝无雷同的角色，独特的叙述风格，色彩斑斓的故事情节，都让读者感受到了莫言独特的文笔和对底层民众的关注。而《檀香刑》却又让人们看到了另一个莫言，一个将杂语写作运用得淋漓尽致，更彻底地回归民间写作的莫言。这部以“猫腔”戏文这一民间形式上演的大戏，浓墨重彩而又阴沉悲凉。本文拟从四个方面去阐释。

1 叙述方式——杂语写作的典型

莫言的叙述角度从来就不是单一的，他总是让不同的人甚至动物在同一时间发出各自的声音。所以在他的笔下，刺猬可以说话，牛也有思想(《球状闪电》)。他不是以一种狭隘的纯粹的自我价值来看世界，而是尽可能地将自己的视角分给对象，以求对人类的生活进行反思，所以有了能够看得见透明的红萝卜的黑孩(《透明的红萝卜》)，能够吃铁的铁孩，有着不屈的自我解放精神的妇女紫荆(《金发婴儿》)，更有了土匪好汉“我爷爷”余占鳌和天不怕、地不怕敢爱敢恨的“我奶奶”(《红高粱》)。在《檀香刑》中，莫言那支运转自如的笔更是把这种多重叙述展现得酣畅淋漓。凤头部四章“眉娘浪语”、“赵甲狂言”、“小甲傻话”、“钱丁恨声”及豹尾部五章“赵甲道白”、“眉娘诉说”、“孙丙说戏”、“小甲放歌”、“钱丁绝唱”，其标题就点明了每章的叙述者及其说话方式，奠定了每一章的感情基调。……