从《那山那人那狗》看霍建起电影的中国美学与文化构建

李卫国

(河南大学国际汉学院，河南开封475001)

霍建起根据彭建明小说改编的《那山那人那狗》一经问世，就在中国电影界产生了强烈的反响，1999年获金鸡奖“最佳故事片和最佳男主角”奖，同年，获蒙特利尔国际电影节“最受观众欢迎的电影”奖。但是，《那山那人那狗》在中国遭遇了艺术桂冠与商业票房的极大反差，电影院线反应冷漠，只卖出了一个拷贝，可以说卖出了零票房。它被一日本片商只花8万美元购进，却在日本的艺术院线热映3个月，在日本中老年观众中刮起了一阵“乡村邮递员”的旋风，不费吹灰之力赚得800万美元的票房，并获得2001年日本电影奥斯卡奖“最佳外语片”。这一幕墙内开花墙外香的悲喜剧应当引起中国电影人特别是发行人的深刻反思。作为文化的载体，我国的电影产业要承担作为文化商品的文化职能，承担起宣传民族优秀文化的重任和使命。中央电视台电影频道播出了这部影片，引起了巨大的反响，北京大学生电影节将《那山那人那狗》评为优秀影片，从此，中国观众渐渐熟悉了这部影片。《那山那人那狗》唯美、自然、朴实的风格，显示出强大的艺术生命力。

《那山那人那狗》面世以来引起了电影理论界的关注和好评，很多学者从影片的叙事风格、画面语言等方面发表了自己的看法。张燕从“唯美、自然、质朴”的角度评析了影片的“诗乐之唯美，平民之质朴”［1］。赵翌认为这是一部“温情题材与唯美表现，以及时时流露的具有散文或诗作意味的艺术情怀”的电影［2］。……