设计创意的根本是思维方式

文/刘道广（北京大学 软件与微电子学院）

一、从艺术方面看创意

设计无疑需要有艺术的思考和表达能力，创意是艺术成功与否的根本，在绘画、工艺教学及实践中一直是耳熟能详的概念。美术创作中有所谓“迁想妙得”的命题，这是指在具体对象基础上的画家，或鉴赏者个人的“精神世界”的“感悟”。具体创作过程中则有“构思”和“构图”两个阶段，“构思”是指画家对要“表达”内容的构想与思索，包含所谓灵感、主题、形象类型和形式；“构图”是在有限的平面范围内，确定形象之间的位置关系，中国画叫“经营位置”、“置陈布势”。“构思”应该丰富而详实，“构图”应该简明而扼要；“构思”时要紧紧抓住灵感，浮想联翩、周详深入无所遗，“构图”时要主体突出无累赘；前者用“加法”，后者用“减法”。两者比较起来，“构思”最重要，

构思又犹如唐代张彦远说的“立意”。在张彦远看来，“立意”是决定一幅作品境界“高”、“下”成败的关键，而“立意”的“高”、“下”却是取决于画家本人的“气质”、“修养”，所以“立意”不是技巧优劣的问题，属于作者自身“文化”素养的范畴。构图要彰显构思、立意，构图和创意并不分离。构图本身也有若干形式法则，如高下相倾、左右呼应、虚实相生、计白当黑。但是打破这些法则，也是作者构思立意确立后进行构图立意的一个方面。潘天寿画雁荡山小景，故意突破这些法则，把放大的石块充塞画面中心，画面左右边缘又以垂直的茎杆排列穿插，几乎处处和传统构图法则相抵触，但画面感受令人耳目一新；……