论宋克书法杂书卷册形式的审美意味

海奇

宋克是元末明初中国书法史上颇有影响力的重要书家。流传下来的宋克书法作品中，有一部分属于杂书样式，白谦慎先生称之为“杂书卷册”。所谓杂书卷册，“是一件手卷或册页由两种以上的书体随意书写而成 ”。

一、宋克杂书卷册样式的独特之处

杂书是宋克书法的一种普遍性样式。当时有不少书法家对杂书形式有所尝试，但宋克在其绝大部分作品中都采用了杂书形式。他将多数人偶然使用的方法，通过梳理变化，转换成个人的创作习惯和风格，这是对书法视觉效果呈现形式上的拓展。我们对于流传下来的书法作品，大约只有两种观看形式：一种是可近观的卷册，一种是可远观的屏轴。宋克特别是在卷册类的杂书中表现出鲜明的特征和高超的创作能力。以下是宋克的卷册类杂书作品。

《定武兰亭八跋》—楷书、行书、章草、今草杂写；

《录子昂兰亭十三跋》—小楷、行书、章草、今草的杂写；

《唐张怀瓘论用笔十法》—楷书、章草、今草的杂写;

《书孙过庭书谱》—楷书与章草的杂写；

《进学解》—章草与今草的杂写（图1）。

五件作品中，除《进学解》外，其余四件作品可以分为两类。

第一类是《定武兰亭八跋》和《录子昂兰亭十三跋》两个跋语。这两件作品都是按照跋语的内容分段，分别用四种字体杂写而成，形式效果一致，这是对卷册类法书题跋形式的模仿性创造。

历代存留的经典法书，成为我们研习和临摹的范本被保存后，又由后人不断地在上面继续添加题跋，随着岁月的更迭，法书题跋累积逐渐形成一件新样式的“作品”。……