全景镜头展示出那段历史的沉重

禾刀

一九四二年，世界上发生了这样一些事：斯大林格勒战役、甘地绝食、宋美龄访美和丘吉尔感冒……连丘吉尔感冒都在历史上留下了清晰的脉络，可一九四二年那个饿死三百万人的河南大饥荒事件，居然鲜为今人知晓。

作为对遮蔽历史事件的再揭露，《一九四二》将这个历史大背景主要附着在大东家（张国立饰）这个原本还算殷实的家庭上，相较于惯于讲故事的冯氏系列作品风格，本片并没有在讲故事上刻意费尽功力。自始至终，大东家的故事平淡无奇：从富有到贫穷，从家族人员齐整到一个个不得不远离，最后他只能在路边捡上一个失去所有亲人的小丫头，作为自己的生活寄托。

种种迹象充分表明，冯小刚之所以在本片中没有沿习个人擅长的讲故事套路，或是因为一个再如何伤感的故事，均似不足以折射出这么一个大事件的深刻全景。某种意义上，这不是一部故事片，更像是呈现历史的纪录片——灰暗简单的色调，就像是在轻轻地拂开布满历史尘埃的真相。也正是基于对个体故事的平淡化处理，所以本片的内涵得以从老东家等个别主体的身上，向外不断发展外沿，至而打造出一个群体的历史形象。

由于淡化了故事本身的曲折，所以本片的重心，更像是着力打造逃荒路上的全景式呈现，尽可能还原出历史的原貌。本片的大场面极多，雪地、荒野、铁路……外加日机的轰炸和扫射、撤退的官兵、地方官员的官僚腐败，这便构成了一幅幅努力展示大饥荒时代的人祸全景图。一些参演和创作人员屡屡谈到，本片在拍摄过程中，动用群众演员极多，所以要求每一个人做得更好。对许多演员包括大把的明星而言，他们其实也就是打了一回酱油。

为了让每一尊雕像能够成为历史信息的饱满传送者，本片对于服饰与道具的苛求令人印象极其深刻。以演员服饰为例，开始夹在逃荒大军中的大东家，满以为不过是暂时躲荒避荒，所以他车上拉的物资极为充实。再看看他老婆，一副地主婆的光鲜打扮，在逃荒大军中十分惹目。然而，随着逃荒大军逐渐向陕西迁移，他们所带物什包括衣着，也在不断变迁，最后连地主婆也看不出与一般人有什么两样。而当花枝与栓柱躲在芦苇地里互换棉裤时，其实已经很难分出两条棉裤的优与劣。

如果要说本片的美中不足，那就是对明星的过多倚赖。如同韩三平的那几部“明星汇”式的作品，本片参演明星众多，虽然本片主基调是穷、苦、痛、惨，但观众往往在不自觉中，被一位位新出场的明星搅乱了气氛。也所以，观众常常在寻找明星的同时，冲淡了画面好不容易营造起来的那份沉重情绪。 【责编/九月】