大众文化的银幕投影
——对第六代电影的商业性重估＊

宣 宁

（四川音乐学院 戏剧影视文学系，四川 成都610500）

“第六代”是上世纪90年代中期学界赋予张元、贾樟柯、王小帅、路学长、管虎、张扬、李欣等年轻导演的一个约定俗成的称谓。这批出生于60年代中后期，于80年代接受学院式教育的年轻人，在80年代末登上影坛之际，即以其高调的艺术姿态和先锋的实践行为引起了学界的关注。然而管虎片头的“85”标识难以遮掩这一看似统一的团体中巨大的创作裂隙。一些第六代导演频频涉猎的商业电影创作，不仅给“第六代”这一统一称谓带来危机，甚至引起学界关于中国导演代际划分合理性的世纪末争论。时至今日，第六代早已在导演们各自的艺术追求下分崩瓦解，而迟来的金狮与金熊没能唤起他们昔日的荣光，反而凸显了这批导演在当下创作格局中的尴尬处境：第六代没有如其所愿从第五代手里抢过艺术权威的地位，在电影市场建设取得初步成果，商业创作成为主流的当下又显出一些不合时宜。因此在电影产业发展、商业电影创作成为实践、研究热点的语境下，我们对第六代电影实践的重估似应弃艺从商，选择另一种思路。正是基于此，本文从商业的视角重估第六代的电影创作，剖析其商业电影创作所体现的大众文化机制。

大众文化究竟为何？文化学界对其定义莫衷一是。在比较大众文化、精英文化和民间文化后，英国学者斯特里纳蒂得出了较中肯的界定：“大众文化是通俗文化，它是由大批生产的工业技术生产出来的，是为了获利而向大批消费公众销售的。……