重启:语音变奏及纯音演出
——现代诗语修辞研究之四

陈仲义

(厦门城市学院人文学部,福建厦门 361008)

重启:语音变奏及纯音演出
——现代诗语修辞研究之四

陈仲义

(厦门城市学院人文学部,福建厦门 361008)

传统诗学向来认定所指大于能指-语义大于语音。当“声音也是意义之一种”开始被认可,探讨现代诗语的语音变奏,采撷现代诗语的声音修辞,不再是过分奢华和形式主义了。本文挖掘大量新出现的现代诗“音象”,期待更多属于声音自己的独到“发声”。支持声音领先意义、声音与语义并行、特殊谐音运作、纯声音修辞等新的能指功能探索,藉此打开声音在现代诗舞台别具一格的演出。

语义;语音;谐音;纯音;音响形象;变奏;演出

一、声音领先意义或声音与语义并行

众所周知,语音是语言的物质外壳,语义是语言的意义内容。所以索绪尔确定语言符号是由概念和音响形象两部分合成的。任何一个语词都有自己的语音和意义,两者缺一不可。一般来说,声音和语义是“同步并行”的,声音和意义的结合体现了语词的完整性和变通性。但实际上,在日常生活交流中,意义远远大于声音,这是因为人们在借助声音传递信息后,便过河拆桥般地只存留了意义,无形中剥离或抛弃声音,使声音多少受到了“伤害”与“委屈”。

或许只有在诗歌领域里,声音才可能抬起高雅的头颅,尽兴地绽放多姿多彩的声带。诗人们为实现诗语全方位开放,除了在语法、语词身上打主意,有时也会变换花招,通过语音变通-在音强、音色、音高、音调、节奏、间歇、和声等方面尝试塑造动人的音响形象。……