论毛姆中短篇小说的创作特色

王 燕

(四川泸州医学院外国语学院，四川泸州 646000)

一、陌生化叙事——云谲波诡的文本叙述

虽然毛姆被公认为是“写实主义”作家，他自己也曾坦言小说创作尤其是小说取材与真实生活的渊源关系，但他并不止于追求对真实生活的“照相机”式还原，相反，在其中短篇小说中，他不遗余力地采取各种陌生化手段进行叙事，从而赋予其文本叙述和写实主义创作以云谲波诡的创新异质。

这种陌生化叙事首先表现在文本中。毛姆总是以“虚构真实”之名，拉开文本与读者的距离，使其站在一个更加公正客观的立场能动地解读文本，在充分调动想象的同时深度区分生活真实与艺术真实。于是，读者在毛姆中短篇小说中“虚构与真实悖反之言”随处可见。如《露水姻缘》中先借“尽管我跟下面讲的这个故事压根儿没有什么联系，但我还是用第一人称的方式来叙述，因为在读者面前，我不想装样，强不知以为知”[1]45，表述自己叙述的真实立场，继而又以“整个故事的情节就是我要讲的这一些，至于产生这些情节的原因，我就只好进行猜测了。读者读完小说以后，或许认为我的猜测是错的，但谁能保证自己的猜测完全正确呢？”[1]45说明叙述之不可靠性；又如《外表与事实》中开篇即以“从英国某大学讲授法国文学的一位教授那里，我听到了下面这个故事；至于它的真实性，我不敢担保。不过那位教授品格高尚，如果不是确定可靠，他是绝对不会讲给我听的”[3]76，阐释文本叙事的绝对真实和可靠性，但紧接着却马上以“他向来引导学生们对三位法国作家感兴趣，因为照他看来，法国的民族性格就体现在这三位作家的作品之中。……