超文本的美学意蕴

周伟业

(南京艺术学院博士后流动站，江苏南京210013)

一、超文本及超文本艺术

超文本(hypertext)于1965年由特德·尼尔森(Ted Nelson)提出［1］，经历近50年的发展，已成为互联网世界最基本的文本形式。超文本不同于传统的印刷文本，印刷文本的结构逻辑是线性的延展，体现的是线性的、平面的逻辑。与印刷文本相比，超文本的最大特点是非连续性的交换或非线性的链接。进行超文本写作和阅读时，不必按照某个既定的顺序进行，而是跟随链接点的自由转换来实现文本间的跳跃。正因为如此，尼尔森认为超文本是“用户自由运动的非顺序的写作方式”［2］32。

尼尔森的梦想正由茁壮成长的互联网变为现实。从20世纪90年代初开始，由于超文本传输协议(HTTP)、超文本标识语言(HTML)的问世以及万维网的建立，超文本运用日益广泛，成为网络文本的主要形式。一方面，超文本帮助我们在网络信息的激流中航行，另一方面，超文本正在成为一种综合性的网络。从某种意义上说，超文本是网络在文本层面的体现，网络则是超文本的放大。超文本尽管只是网络中的一个小小的细胞，但是它同样携带着网络的基因，体现着网络的整体结构特征。

(一)在电子超文本诞生之前的超文本艺术创作。

乔伊斯的小说《为芬尼根守灵》是超文本创作的尝试。乔伊斯在这本书上花了17年功夫，他的风格是非线性的。这部著作没有开头、没有中间、也没有结尾。它是作者在受到灵感的冲动时一段一段地进行创作的。……