中国相声的包袱艺术新论

陈建华

(泰山学院 文学与传媒学院，山东 泰安271021)

相声是中国喜剧的典型代表，至今是广大群众喜闻乐见的主流喜剧形式。相声现今衰微，前途堪忧。相声的研究对于活跃主流艺术、丰富百姓精神生活、推动相声演艺发展具有重要的价值。

相声是包袱的艺术，包袱是相声的根本。首先，包袱是相声的宗旨。相声无不以包袱逗人发笑为根本目的。评书、小戏等艺术也讲究逗哏取笑，但仅以之为佐料而已，而相声以包袱为骨干，包袱是将相声与其他艺术区别开来的根本。其次，包袱决定了相声的艺术本性。相声和其他艺术一样要塑造人物和讲故事，但必须围绕包袱展开:相声塑造人物必须凸显滑稽性格，讲故事务必荒诞，议论必求出人意料之效果。同时，相声的语言必须机智而幽默，有利打造包袱。一句话，包袱是相声艺术各要素的终极目的，决定其整体特质。其三，包袱是相声职业的生命线。相声依赖观众生存，而观众看重的是相声包袱的数量和质量。撂地的相声艺人们往地上一站，张嘴就说，说完后“打钱”多少全看包袱是否吸引观众。相声进入剧场后，观众可以点演员、点作品，包袱使得好的艺人才能获得收入。包袱构成了相声生存的经济基础。

一般认为相声的包袱源于幽默滑稽的语言，但相声并非单纯的“语言艺术”，其包袱也并非如此简单。

一 现挂是包袱的关键

现挂是相声表演的核心技能。侯宝林去世前拉着病床前马季的手说:“演员在表演中要重视现挂，因为这是相声最重要的东西。……