浅析中国音乐剧《冰山上的来客》舞台特征

王艺蓓(南京晓庄学院音乐学院 江苏南京 210000 )

音乐剧《冰山上的来客》作为第七届中国上海国际艺术节参演节目，11月6号晚在上海美琪大剧院上演，由新疆歌剧院演出。《冰》剧由电影《冰山上的来客》改编而成，在原创编剧白辛和原创作曲雷振邦的创作上再次进行艺术加工，而成为今天在舞台上的音乐剧，呈现在观众面前。抱着对电影《冰山上的来客》的喜爱和对新疆民族歌舞文化的浓厚兴趣，我走进了剧场，期待着这部音乐剧给我带来焕然一新的视听享受。然而，这个剧并非想象中的那么精彩，让这次音乐剧之旅些许有些遗憾。

《冰》剧的故事发生在1951年，美丽的新疆帕米尔高原上，新疆萨里尔山口牧民纳乌茹孜从外地娶来一个冒名古兰丹姆的新娘子，她实为匪首热力普逃跑时潜伏下来的女特务，引起塔吉克族解放军战士阿米尔对爱情往事的回忆，假古兰丹姆与阿米尔纠缠不休，实际上是为了盗取我军的“熊窝图”。最后，几经周折，真正的古兰丹姆出现，我军在早已洞察真伪的情况下将计就计，将当地武装特务一网打尽，阿米尔与真正的古兰丹姆也有情人终成眷属。故事在军民胜利的凯歌中和为情人的祝福中结束。

国内外很多音乐剧专家都认为一致一部音乐剧要成功的首先最重要的一点就是要有一个好故事。综观欧美音乐剧的剧本创作，大凡较为成功的作品，总是有一个曲折动人的好故事来作为情节框架的基础。从1927年的《演义船》到20世纪30年代的《波吉与贝丝》，以及以后的《俄克拉何马》，50年代的《西区的故事》《音乐之声》，60年代的《屋顶上的提琴手》、70年代的《艾薇塔》、80年代的《歌剧院幽灵》《悲惨世界》《西贡小姐》等，每部作品的故事与情节都是曲折动人，引人入胜。首先，《冰》剧也具备这个良好的先决条件，因为它是在一部极受广大人民群众欢迎的电影的基础上行进创作，具有较坚实的群众基础，故事中充满罪恶的阴谋，美好的爱情和激烈的战争，并且又是发生在中国本土上的故事，相当符合中国观众的审美情趣，具有潜在的票房能力。

其次，一部成功的音乐剧另一大关键就是它的音乐，可以说音乐是音乐剧的灵魂。试看欧美成功音乐剧中不乏经典唱段，例如我们熟悉的《老人河》（《演艺船》），《美丽的清晨》、《粉饰马车》(《俄克拉何马》)，《玛丽亚》《今夜》（《西区的故事》），《雪绒花》《孤独的牧羊人》《多来咪》（《音乐之声》），《阿根廷哟不要为我哭泣》（《艾薇塔》），《回忆》（《猫》）等等，其中每一首歌曲的旋律都是以新颖独特、极具个性而盛行于世的。《冰》剧的作曲者可以说在音乐创作方面占有极大的优势，因为在《冰山上的来客》的电影中，就有两首旋律非常优美流传相当广泛的电影插曲，并且新疆的维吾尔族本身就是一个能歌善舞的少数民族，当地的民间音乐歌舞文化尤其丰富，并具有鲜明的民族特点，给《冰》剧的音乐创作提供了极佳的音乐素材。然而，令人遗憾的是该剧的剧本创作方面和音乐戏剧的结合方面都没有很好把握住前人留下来的好的可以继承发展的优点。

先从剧本方面来看。《冰》剧采用了多媒体的形式，也就是在音乐剧中加入了电影画面，达到虚虚实实的效果，并且对于音乐剧来讲也是吸引观众眼球的一个卖点，理应是一个良好的创意，但是在剧场亲身经历过过以后，让人感觉到的只是舞台表现与电影的机械拼凑，剧场有大部分年轻观众，没有看过《冰山上的来客》是部电影的，那么就会完全摸不着头脑，让人感觉不知所云。剧中有好几处地方情节都没有交代清楚，让人看得一头雾水。例如假古兰丹姆在她的婚礼上第一次出现时，她与阿米尔相见，她与阿米尔之间的玄妙关系，在剧中完全没有交代清楚；当牧羊人护送真的古兰丹姆离开土匪窝，在雪上行走途中，牧羊人突然遭人暗枪，实际上就是收养古兰丹姆的大叔所杀，剧中也没作任何交代，造成了这个反面人物的形象失去了连贯性，在全剧结束的部分才揭示他反面人物的身份，之前没有埋下伏笔，这样会使观众觉得很突然，无法接受；在解放军在真正的古兰丹姆面前揭露出收养她的大叔的丑恶罪行的时候，古兰丹姆居然没有任何反应，十分不符合常理，也不符合正常人的感情状态。这几种类似的情况还有好几处地方，在此就不再一一列举了。音乐剧《冰》本身就与生俱来一个优于中国其他原创音乐剧剧本创作的先决条件，有同名电影脚本作为基础，并且在深受中国老百姓的喜爱，但是就是从电影脚本到音乐剧脚本创作改编时产生问题。剧情方面从总体上来看，总的框架是可行的，但是戏剧节奏松散，不紧凑，舞台演出与多媒体结合得相当突兀，多媒体的作用发挥得也不得当。导致情节缺乏应有的连贯性，逻辑性，矛盾冲突不能环环相扣，使得观众不能全身心地投入到整个故事当中去，总是游离于剧情之外，再者，在故事的发展过程当中，一些在舞台上没有能力表演或者说无法交代清楚的事情，就交给多媒体电影屏幕，从台下观众的反应来看，这种方法是行不通的。笔者以为，这些应该跟创作者的戏剧观念有关。作为音乐剧在剧情发展上存在比较严重的缺陷的话，会严重的影响到该剧的整体质量，因为拥有一个扣人心弦、引人入胜的好故事是一部音乐剧成功的第一步。

再谈谈该剧的音乐创作。《冰》剧把同名电影中的两首脍炙人口的电影插曲同样引入到音乐剧当中去，一首是阿米尔与古兰丹姆表达爱情所唱《花儿为什么这样红》，另一首是表达对解放军战友深切追思的《怀念战友》，这两首电影插曲是非常优秀的，曲调十分优美，又具有浓浓的西域风情，非常煽情。几十年以来，一直都在被很多歌唱家一再翻唱，深受全国观众的喜爱，把这两首脍炙人口的歌曲用到这个音乐剧中，这个办法是相当可取的,对于该剧的情感高潮的营造也是十分有利的，很容易使观众达到情感的共鸣。但是，在《冰》剧中这两首歌曲的出现似乎没有达到预期的效果，台下观众并没有多大反响。原因在于情感高潮的营造与戏剧高潮的营造一样，都需要一个完整的过程。而在音乐剧中，与人类感情有着异质同构关系的音乐可以让观众达到情感的高潮，但是与一般抒情歌曲不一样的是，剧中抒情歌曲的抒情式抒发剧中人物再规定的戏剧情景下所产生的感情，所以必须是完整的与剧情密切相关的感情，其必须具备准备的阶段和展开的阶段，剧中主人公的情感需要随着剧情发展而拥有一个酝酿的过程，情感线索的发展与戏剧线索的发展也是息息相关的，如果戏剧发展的力度不够，人物的感情酝酿没有达到一定的程度，使得剧中主人公的感情并没有达到需要迸发的那一点，这时候过于仓促的为了抒情而抒情所演唱出来的音乐在观众的心中不会达到强烈的震撼，在观众心里不会留下深刻的印象。