论新生代诗歌的美学追求①

李晓洪

(南充职业技术学院 人文艺术系,四川 南充 637000)

中国当代诗歌发展到今天,经历了传统诗、朦胧诗、新生代诗歌几个比较重要的阶段,与之相对应,当代诗歌所抒发的情感也经历了形象、意象、态象这样的发展走向和趋势。

传统诗歌强调形象思维的方法,且极力主张“比”、“兴”两种修辞方法。但由于中国当代诗歌融入了政治色彩,因此传统诗歌的这种“形象思维”就显得非常模式化,仅仅是强调了画面与情感的交融。诗人在作品中往往通过展现一幅画面,实现情与画的相互对照,达到写景状物、借景抒情、咏物言志、情景交融的效果,这样一个长时期的定型产品一直发展到朦胧诗那里,才开始更新换代。

朦胧诗则主要靠意象来营造氛围,李元洛说过:“意象是客观的生活场景和诗人的主观的思想感情交融,通过审美的创造而以文字表现出来的艺术景象或境界。”而一首诗的意境一般有几个或几级意象构成,诗人按照心理空间将这些优美的象征意象重新组合,构成一个纵向跳跃的象征结构,它就是诗人所要表达的内心世界。靠意象来构成的整体象征,不但增加了朦胧诗的情绪宽度,同时也带来了朦胧隐晦的感觉,在当时冲击着读者的审美习惯和旧的审美程式。

新生代诗歌则通过诗人对事物的生存状态、自己的感觉行为和心理流程进行叙述,表现抒情主体和事物所处的一种状态。

一、新生代诗歌的产生及态势

中国南方的四川、上海、南京等地是新生代诗歌的主要发源地。……