从失语的“他者”到自我言说①——以三个版本《画皮》电影中女性形象塑造为例

陈闽璐

(贵州师范大学 文学院,贵州 贵阳 550001)

一部人类的文明史,在某种程度上也是一部两性关系演变史,两性关系作为一种社会关系,敏感地反映着整个社会变迁的深度与广度。以深受封建宗法父权制影响的中国为例,在漫长的封建社会时期,在儒家文化根深蒂固的影响下,造就了女子社会地位卑下、附庸于男性的思想。在传统的社会中,在两性关系上倡导的是“男尊女卑”、“夫为妻纲”的伦理道德规范,使得女性一直处于卑微的从属地位。鸦片战争时的社会结构发生了根本性的变化,男女两性的角色和地位也发生了巨大的变化,女性的自我意识开始觉醒。而随着新中国的建立,改革开放的到来,女性开始投入到家庭之外的社会领域和工作中去,不仅提高了自身的价值,而且与男性的关系也进入了一种新的逐步平等的境地。新世纪开始后,女性因自身经济的独立和人格独立而对男性越来越“挑剔“的选择,使两性关系在新时期下,出现了种种新的特征。而电影作为一种有力的传播途径和感染力强的艺术形式,自诞生之日起,便对社会变革中的两性情感和家庭伦理,给予了不同程度的长久关注和投射,它用影像的形式,及时记录、表现、解读、阐释并指引着不同时期两性情感及其相互地位的变化和未来走势。本文试图通过对1966年鲍方导演的《画皮》,1993年胡金铨导演的《画皮之阴阳法王》和2008年陈嘉上导演的《画皮》中塑造的女性形象……