《静静的顿河》景物描写的多重功能

向 英

(四川大学文学与新闻学院，四川 成都 610065)

景物描写在《静静的顿河》中有着重要地位，作者在展现哥萨克历史命运的同时，十分注重描写自然景物的变化。这不仅因为景物描写的内容在小说中大量出现，还因为“景物在肖洛霍夫笔下是创作主体史诗态度的外化”[1]72，草原、河流、森林曾是昔日哥萨克建功立业、追求自由人生的舞台，是逃脱奴隶命运的自由庇护所。因此，对景物描写的探讨是《静静的顿河》乃至肖洛霍夫小说研究中的一项重要工作。笔者在知网等学术论文数据库搜集到7篇国内相关研究论文:刘冬梅的《论〈静静的顿河〉中情景交融的艺术图景》[2]，陈人龙的《“景无情不生，情无景不生”——浅谈〈静静的顿河〉的景色描绘》[3]，杨世海的《自在的世界代言的自然——〈静静的顿河〉中的景物描写》[4]都是从“情景交融”的角度分析景物描写与情感表现的密切关系;季芳的《景物审美意象的自由——论〈静〉中景物形象的独立性》[5]把景物看成和人物形象等平等存在的一个独立艺术形象;马晓翙的《〈静静的顿河〉中的风景描写》[6]则指出景物描写除了独立的审美意义，在叙事、写人等方面也具有无法替代的功能，并论述了作者的象征性比喻手法的运用以及热爱自然的诗性情感。马晓翙的另一篇论文《肖洛霍夫的草原情节》[7]从一个更高的层面上分析肖洛霍夫在作品中不惜大量笔墨描绘顿河风景的原因;温华的《自然与人的交响——〈静静的顿河〉的生态思想》[8]创新了研究方法，用生态批评理论探讨作品流露出的以自然为最高标准及理想模式的生态思想。……