音乐类选秀节目引爆银屏的传播学分析——以《中国好声音》为例

□ 白 雪

一、音乐选秀节目的发展历程

2013年的《中国好声音》延续了2012年的火爆景象，继续以及强势的收视率领跑各类选秀节目，3.62、4.17、4.63、4.885、5.031，5.257、5.251……根据央视索福瑞csm46城收视率统计，《中国好声音》自第二季开播以来掀起的收视狂潮再次验证了其“舶来品”的完美战绩。

中国音乐类选秀节目的发展可以分为三个时期。首先是探索模仿的1.0时代，以1984年中央电视台举办的《全国青年歌手电视大奖赛》为例，开创了我国音乐类选秀节目的先河。之后进入快速发展但也问题百出、随即迅速衰落的2.0时代，以2005年湖南卫视举办的《超级女声》作为代表，它吸引了全国大约15万名女性报名参加海选，吸引了超过4亿不同年龄的观众收看，改变了2005年全国电视娱乐节目的图景，成为中国音乐类选秀节目的代表之作。但随后《我型我秀》、《加油！好男儿》、《梦想中国》、《绝对唱响》等同类音乐类选秀节目轮番上阵，集体轰炸受众的感官，在这种白热化竞争中，选秀节目基本上沿袭之前的模式，观众产生了审美疲劳，音乐类选秀节目市场迅速萎靡。第三个时期即不断走向成熟和发展的3.0时代，正当我们感慨音乐类选秀节目正黯然退出大众视野之时，《中国好声音》正式登陆浙江卫视，第一季、第二季掀起的一阵阵收视狂潮，相较于2005年的《超级女声》有过之而无不及，节目的热度与关注度持续走高。

二、《中国好声音》火爆的传播学分析

使用与满足理论是站在受众的立场上，通过分析受众对媒介的使用动机和获得需求满足来考察大众传播给人类带来的心理和行为上的效用。