论演奏音响中的生命特征

■王恪居

“乐感”现象实例分析

我们不必用某些空洞的哲学、美学的概念去给“乐感”下一个判断，而是用一个我们可以感受到的实例来说明它，笔者认为更能说明问题。为此，笔者选取了布鲁赫为中提琴和管弦乐队而作的《F大调浪漫曲》（以下简称《F曲》）呈示部主题部分的独奏中提琴谱例。分别考察巴什梅特（Yuri Bashmet，1953—）1998 年 版 本 、 里 萨 诺 夫 （Maxim Rysanov，1978—）2008 年版本、达席尔瓦（Migue1 da Si1va）2006年版本。

谱例 呈示部的主题部分（第3小节——第18小节）

巴什梅特——演绎的版本用了9分22秒。基础速度约为每分钟=45。巴氏在中提琴独奏声部第3小节开始的音量非常弱，用极弱的音量、较慢的速度以及暗淡的音色给人以“梦幻般”的联想，5小节开始渐强渐快，至第7小节开始在前基础上又放慢，9小节第四拍突然渐快渐强，至11小节回基础速度，并重新回到乐段开始时的pp力度并逐渐加快，12小节第四拍的d2音延长及稍亮的音色好像暗示希望的曙光，但随即就消失在渐弱中，13—15小节使用逐渐明亮的音色稍做渐强与几乎难以察觉的渐快，直至16小节开始回到基础速度，并且持续减弱到管弦乐队部分的引入。巴氏在主题部分的演奏乐句伸缩空间较大，情感处理细致入微，并具有独特的巴什梅特式的“抽泣”音色，体现“暮年时”的静谧和淡淡的哀愁感，主题部分深邃而幽远。

里萨诺夫——演绎的版本用了8分45秒。基础速度为每分钟=58。里氏在第3小节由中提琴独奏部分开始营造温暖、阳刚的气氛，乐句行至11小节第三拍结束第一个乐句；12小节至18小节的第二乐句处理得更加光明、流动，音色上也更加明亮、通透，使第12小节至14小节经过暂时的忧伤、徘徊，顿时在15小节豁然开朗。……