综合材料绘画中的实物拼贴研究

◎李宁宁

（北京联合大学广告学院，北京市 100000）

综合材料绘画中实物拼贴的概念。实物拼贴作为综合材料绘画的一种表达方式，据说灵感来自立体派的毕加索看到巴黎街头贴满层层海报的墙面，毕加索将有真实质感的物件粘贴布上，企图打破二度平面的绘画，制造空间虚实的视觉效果。没想到后来有助于延伸发展出新的绘画创作材料、技巧和理念。而在与技术知识信息相关的后现代艺术诞生之后，实物拼贴经过各流派的发展已从平面性延伸到立体性、从简单拼贴延伸到复杂拼接、从基本技法延伸到理念、从开始的有形延伸到现在的无形。

实物拼贴在综合材料绘画中的发展。不同的时期与不同的流派在拼贴的运用上有不同的方式与观念。立体主义在拼贴的探索是比较纯粹的形式上的突破，这是美术史观念的重大变革。立体主义选择最有代表性的角度去表现事物，他们选择最常见的平面性；达达主义流派的出现给实物拼贴法带来新的气象，曼·雷以大型字母写成的名字和日期为创作形式完成了一件作品，这与立体主义有了明显不同，文字开始有了现实意义；随后超现实主义艺术家们在玩一种拼字游戏中得到了启发，艺术家们每人写一个词，再叠住给下一位往上加词。这种反复添加的过程延伸到了他们的绘画中，这对超现实主义观念的发展极为重要；波普艺术所在的时代是一个拼贴泛滥的时代。当时的商业和传媒制造的数量巨大、样式繁多、光鲜耀眼的人工商业制品强烈地刺激着当时的波普艺术家，整个世界是一个巨大的商品和广告构成的巨大拼贴；二十一世纪，实物拼贴不停地在更多领域扩大它的影响，新的面貌不断产生。德国马克在欧盟诞生后被停止使用，有些艺术家把德国马克撕碎，将碎片拼贴在雕塑作品上，很形象地从经济、政治等方面对德国和欧洲的关系做出新的解读。在经历了多种流派风格和对媒介材料选择所形成的漫长复杂的艺术发展中,实物拼贴在综合材料绘画中技法的差异性、语言的表达、画面偶然性的强调被重新唤起。艺术家们用各种媒介和材料以实物拼贴为手法来表达自己的观念和思考,并在形式上不断创新。

下面我们具体谈实物拼贴在综合材料绘画中的运用。

首先，实物拼贴的材料语言。实物拼贴首先是通过对各种材料的触摸与观察，不断地从感官上认识材料和发现材料。了解材料的粗糙或精细、坚硬或柔软、透明或不透明等特点，从而在实际运用中通过对比研究，不断探索如何突出材质本身所特有的表现力。然后对材料的潜在特性有了充分领悟，再借助对材料质感的触觉体验和直接感受来进行组织拼贴。中国著名画家朱进根据泥土本身的质地与色彩的差异，将其直接涂绘到画布上，形成自然朴实直观的视觉效果。艺术家的个性与风格都通过自然材料的质感呈现出来，自然材料通过实物拼贴的方法直接成为表达情感的语言载体。实物拼贴的材料语言作为艺术表现形式的重要肌理载体，是一种可以随意转换、嫁接、演绎的特殊语言形式，不同的材质语言能呈现出丰富多彩的肌理效果，使其不同的物理特性在作品中得到完美的体现，这种独特的效果不断刺激着人的视觉感受，而强烈的视觉感受又引起强烈的心理反应。实物拼贴就是运用这些材料语言被艺术家作为直接手法来表现，成为一种独特的作画技法。

其次，实物拼贴的空间造型。实物拼贴创作中经常运用变形、夸张、具象、无秩序、省略以及添加等方法来塑造各种形象。变形和夸张是将对象最具特征的方面进行原基础上的强调、突出和夸大，使其展现出正常状态中不可能呈现的形态，以达到突出主题、强调形象的典型性，表达出作者赋予作品的强烈个人感受；具象化与无秩序化正好相反，但两者都是将自然形态的复杂纷繁进行提炼精简地处理，具象化会以规整明确的事物为表达形式呈现，无秩序就以形散而神不散的形式呈现，但两者的最终目的就是更完美地突出个性；省略法是略去不适合画面造型的部分、去掉缺乏特点的部分，从而使画面更纯粹、更典型。而添加法正好与省略法相反，是根据画面主题的需要，对形象进行添加使其更加完整，但无论是省略法还是添加法都是进行美的再创造。

再次，实物拼贴的色彩表现。在实物拼贴绘画中，色彩无疑是影响视觉因素最具冲击力的元素，是画面直观特征的表现语言，它能够最先被人感知而引起人感官与心理的刺激。实物拼贴绘画十分讲究色彩的运用，力求达到色彩之间完美的呼应关系，画面色彩的对比与调和直接影响到画面色彩的节奏与层次。对比是调和的前提，是调和赖以表现的手段，调和是通过对比表现出来的。实物拼贴绘画中色彩的对比，是根据创作构思确定画面色彩的基调以及主次要对比关系，差别越大的对比视觉冲击效果越强烈，差别越小对比视觉冲击效果越弱。实物拼贴色彩的调和是增加对比色之间的共性以减弱刺激。常用的调和方法有降低色彩明度和纯度，不同色彩中点缀同一色从而增强共性，还有调整对比双方色彩的面积以形成主色调统一而调和。现代派的艺术家们用色强烈，大胆地使用纯色，画面色彩强烈而饱满，忽略光源色、环境色、固有色对物体的作用，纯粹凭主观情感来灵活调配设色。在创作实践中要依据主题的需要和情感体会去探索色彩变幻莫测的诱惑力，才能随心所欲不拘泥，使色彩的精髓与本质内涵得到完美体现。色彩在客观世界中本身没有什么情感，是人们在创作的过程中赋予了色彩丰富的情感。在任何一幅作品中，色彩都占据着重要的位置，和谐的色调吸引人们的眼球，不和谐的色调则不容易被人们关注。所以色彩运用的好与坏决定着作品的成败。实物拼贴中需要合理地运用色彩，才会使作品具有生命力，感染到欣赏者的情绪。

最后，实物拼贴的情感表达。绘画的主要功能是释放和传达作者的情感，表达情感是绘画的本质。由于实物拼贴同时具有实用与装饰功能，容易令人片面地否认它的情感表达，认为实物拼贴只注重具体形状的形式美，事实上实物拼贴作为综合材料绘画的一种技法，既是带有群体审美共性的艺术形式，也是作者个人情感宣泄的手段，同其他绘画形式在情感表达上并无不同，同样源于内心的冲动。在实物拼贴绘画创作中情感是最活跃的因素，作者通过其个性化的造型符号，将主观理想化使一切服从于情感的表达，从而创作出个性情感和形式符号完美结合的实物拼贴绘画作品，使观者在感受画面形式美的同时，更能享受到作者的精神世界。野兽派马蒂斯的剪纸拼贴材料非常简单，追求的是感官的愉悦、内省的平静。他的作品《蜗牛》表现出了他对生命的感悟，为实物拼贴绘画表现现代人的情感提供了更加广泛的表现空间。

实物拼贴在综合材料绘画中的意义。实物拼贴在综合材料绘画中的表现有别于传统绘画艺术的视觉感受，吸引众多艺术家去探索和研究。它打破了传统绘画的细心绘制，运用材料本身的质感来塑造和表现作品，这赋予画面极大的冲击力。实物拼贴在综合材料绘画中的综合性使众多现代艺术都带有它的痕迹。随着时代的发展及艺术创作能力的不断提高,对实物拼贴在综合材料绘画中的开发和利用引起了众多艺术家的关注。它改变了我们以往传统对绘画创作的审美习惯,同时也满足了众多艺术家在审美上的表达,带来多样化的视觉语言选择与艺术形式。