美与丑的对照——《巴黎圣母院》的人物塑造

王建丽

19世纪法国伟大的作家雨果为表现反封建反教会主题，阐明自己对真善美和假恶丑的爱与憎，在小说《巴黎圣母院》中大量地采用了美丑对照原则。美丑对照原则是雨果在《克伦威尔序言》中提出来的，“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与丑并存，光明与黑暗相共。”美丑对照目的就是要把美丑之间的距离扩大，通过美丑之间的对比，使美的更美、丑的更丑，达到一种震撼人心的力量。美与丑的对照，是雨果小说创作的主题和原则，美丑对照原则在《巴黎圣母院》中表现得极为突出和集中。

《巴黎圣母院》是雨果用心灵绘制的一幅“真善美”与“假恶丑”鲜明对照的壮丽图景，美丑对照原则在《巴黎圣母院》中是无所不在的，人物形象的塑造是这种美学主张的成功实践的体现。作者在塑造人物形象时采取了多层次、多方面的对比，形成了一个比较复杂的人物形象对比体系:美与善的组合、丑与善的组合、丑与恶的组合、美与恶的组合，多种组合体现同一个主题，“表达了真善美的道德理想”。同时，雨果把极美与极丑、极善与极恶紧密地结合在一起，紧紧地纠结在人物身上，并结合人与人之间的对比和人自身的对比，给人以极其鲜明的艺术感受。

一、人与自身的对比

爱斯梅拉达是善与美的结合，是雨果全力塑造的一个真善美的女性。她有着仙女般的美貌，夜莺般的歌喉，醉人的舞姿，不管走到哪里就像太阳一样散发着光芒，使人不知道她究竟是凡人还是天使。……