市场化背后的得与失——新世纪以来中国抗战题材电影的商业化策略

王一卓

（中国传媒大学 艺术研究院，北京 100024）

抗日战争，作为中国人民独特的历史经验，使得抗战题材电影成为中国战争电影中一种特有的电影亚类型。对于以往的抗战题材影片，有学者做了如下分类：“（一）直接描写抗战中发生的军事斗争故事，如《平原游击队》；（二）以抗日战争时期为背景发生的故事，如《黄土地》；（三）主要人物的命运直接或间接爱到战争影响的故事。如《一盘没有下完的棋》。”1这一界定基本符合本文对抗战题材电影的描述范围。另需指出的是，本文所指涉的中国抗战题材影片，指中国大陆拍摄的抗战题材影片，或中国大陆与其他国家与地区联合摄制的抗战题材影片。

一、抗战题材影片历史回顾

抗日战争发生的这段历史恰是中国电影由茁壮成长的历史，1930年代创造了中国电影的一个高峰，然而，1930年代也恰逢民族危亡的紧要关头。自“九·一八”事变以来，中国电影即以其灵活而迅速的媒介特性，承担着宣传抗战，救亡图存的使命。“一切有利于煽动民众，组织民众，教育民众抗战和暴露日寇暴行作为题材的影片，我们都应该予以最高的评价与广大的宣传。”2在1931到1945年这段时期，中国电影产生了《共赴国难》（1932）、《战地历险记》（1933）、《同仇》（1934）、《风云儿女》（1935）、《联华交响曲》（1937）、《十字街头》（1937）、《狼山喋血记》（1937）、《八百壮士》（1938）、《长空万里》（1940）、《塞上风云》（1942）、《血溅樱花》等优秀的影片，这些影片在当时的社会环境下，既符合民众心理诉求，又符合意识形态宣传需要。

在随后的几十年中，中国电影……