有寓意的群舞调度与舞蹈主题分析

谢如晶 （丽水市文化馆 323000）

有寓意的群舞调度艺术欣赏价值较高，通过群舞调度来突显舞蹈主题的探索性。有寓意的群舞调度是编创手法中十分重要的一点，它可以表现出作品的主题情感，赋予人物更强的形象感，并且突出其艺术表现力，可以将舞蹈主题烘托出来。本文详细分析了舞蹈调度的含义，并且说明了两者之间的关系，对常用队形进行分析。

一、群舞调度含义

（一）舞台调度

在舞台上展示的表演艺术就是舞台艺术，通过舞蹈动作展现出生命力，以视觉形象为主要表现方法，将舞蹈融入舞台，利用舞台展现出舞蹈的力量。舞蹈作品通过肢体语言表达设计思路，而展现出舞蹈构思的方法就是舞蹈调度，通过调整舞蹈演员的位置、路线、朝向，处理肢体动作与空间的变化关系。通过位置上的变化搭配肢体动作，可以形成独特的舞蹈语言，加强舞蹈观赏性，这就是舞蹈调度。舞蹈调度是一种造型术语，编导为了加强视觉效果与美感，在特定空间处理演员与场地直接的关系，从细节到整体，在从整体到细节，形成一种流动的造型艺术。舞蹈调度可以通过演员在舞台的位置进行调整，充分抒发内心情感，表现出完美的舞蹈形象，通过固定造型表现形式美，通过流动造型表现生命力。一般创作舞蹈在舞台展示时，通过演员传递信息，在剧场可以通过灯光的道具烘托气氛，在广场或者体育馆中的舞蹈，也可以展现出不同特点。调度是将舞蹈中最具特点的主题通过视觉展示给观众，其本质是由舞蹈的规律创作而成，因此，在形式类手法无法表达出舞蹈内涵，就需要通过深刻的舞蹈调度表达舞蹈内涵。

（二）生活调度

其实生活中无时无刻不存在调度，在快节奏的都市中，人们上下班高峰期乘坐公交车，人与人紧贴在仪器会导致各种心理不适，甚至会引发心率过快、高血压等疾病。人的情绪会随着狭小空间的压抑变得暴躁，一些很小的心理反应就会导致情绪失控，特别是在下车时，狭小空间内，人们通过快速的流动换位，冲出车厢的一刻舒展身体，充分展示了自由的感觉。空间也会带来很大压力，在德国军队征服巴黎之后，希特勒安排了两位建筑师设计代表日耳曼帝国的精神建筑，通过物质空间展示出生存空间。根据设计图纸了解到，希特勒书房外部走廊就达到600m，书房面积达到了1000m2，这种建筑设计充分体现了空间调度性，如果进入书房，需要在庞大的空间中寻找焦点，承受着巨大的精力消耗。

二、群舞调度对舞蹈主题的作用

（一）调度与主题的关系

群舞创作时可以巧妙利用调度丰富作品构图，丰富作品内涵。如果没有优秀的调度，作品就十分呆板，无法吸引观众注意力。我们可以对比俄罗斯的《小白桦树》歌舞表演，虽然动作简单，甚至可以称为单一，但是合理运用调度，使队形充满流动与变化，表达出作品意境，令观众过目难忘。可见调度在作品中起到了十分重要的作用，根据作品主题深入渲染，观众被带入情境之中。调度也不是随意使用的，每个作品都有很多不同的特点，如果单纯模仿就会导致作品发生冲突。艺术虽然可以模仿，但是并不能抄袭，编者必须有足够的创造性，才可以做出属于自己的作品。我们在创作过程必须考虑两点，其一是调度技法主要目的是点题，必须与作品题材互相吻合，其二是使用人物题材的时候，必须考虑人物特征与身份，通过调度体现人物形象，如果脱离主题就会破坏作品内容，让观众觉得编舞过于形式，失去作品内涵。

（二）S形

S形是群舞中十分常见的造型，主要用于两个造型互相连接，例如两组远距离对垒时采取调度转换。S形的流动变化性较强，给人曲折、峰回路转的感官体验，可以划分为曲线之中。两组对接中合理使用S形可以增添舞蹈生命力，它比直线更加巧妙，可以有效提升编曲内涵，在调度过程使画面更加生动，让舞蹈更具观赏价值。S形变化力较强，可以在每个转折点进行改变，编者也可以有更多创作选择，在流动中可以通过S形的转折，赋予舞蹈生动直接的形象。

（三）圆形

圆形在群舞中也有很重要的应用，主要是为了在两点之间互相移动，编者借助明确的线路完成调度，路线必须与作品表达目标一致。例如演员散点站立时，由多方向快速集结成圆形，在视觉上看到大到小的效果，流动过程形成结果多种多样，主要表达了力量的聚集。直接由视觉带来更强的冲击力，圆形可以由一个圆变为多层圆，增加立体空间感，由里到外形成螺旋状。这种转换方式即可以连接下一调度，也可以增加画面流动感。

三、结语

编舞是一种创作艺术，它是基于想象与技术发展的，需要根据舞蹈、音乐、身体动作来表达思想，通过舞蹈技术表达出主题。调度是群舞创作中十分重要的一项，力量、节奏、空间都可以通过调度表现出来，甚至音乐、道具、布景都可以完美呈现。合理利用调度强化群舞内涵，通过主题与技术来表达中心思想，完善群舞作品。

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[2]范和平，对生活的真实体验与大胆创新是优秀舞蹈作品的创作基础——舞蹈飓风行动创作断想[J].舞蹈信息，2011（24）.

[3]慕羽，当代舞蹈编导类群的价值定位——兼谈舞蹈编导的社会责任问题[J].北京舞蹈学院学报，2012（4）.