看《仲夏夜之梦》幽默诙谐的语言特点

彭 莹 周 毅

看《仲夏夜之梦》幽默诙谐的语言特点

彭 莹 周 毅

喜剧作为一种比较幽默而又轻松的戏剧，常常用皆大欢喜的方式来作为结尾，在故事情节的安排上常常具有比较强的巧合和滑稽的情节。喜剧作为一种舞台表演的艺术，它对语言的表达和选择具有比较高的要求，同时在文学和文化上也具有比较高的要求。《仲夏夜之梦》作为莎士比亚的浪漫喜剧，在语言表达上常常具有比较独特的色彩，具有口语化、个性化以及幽默风趣的特点，给读者和观众带来美好的艺术感受。

一、《仲夏夜之梦》简介

莎士比亚 （1564—1616）是英国文艺复兴时期最伟大的戏剧家和诗人，一生书写了多部有名的喜剧，是世界上著名的文学家。［1］《仲夏夜之梦》在莎士比亚所有喜剧作品中是最为成熟的一部戏剧，在世界文学史上和喜剧史上具有比较强的代表性，曾经被多次改编为电影、戏剧等。《仲夏夜之梦》是莎士比亚独创的喜剧，具有非常强的艺术魅力，从它出现以来一直受到观众和读者的喜爱和欢迎。而且《仲夏夜之梦》还具有非常强烈的浪漫色彩，它表达了反抗封建婚姻、追求恋爱自由的美好愿望。在《仲夏夜之梦》中，莎士比亚用了多种修辞手法使语言具有独特的魅力，其中幽默风趣的语言更是让读者流连忘返。《仲夏夜之梦》中还大量地使用独白和歌唱等表现形式表现出了现实世界的图景，同时也展现出了幻想的世界，表达了作者追求个人幸福和人人平等的美好愿望。［2］

莎士比亚在《仲夏夜之梦》中将故事的背景放在了古希腊的雅典城，如果仔细研究则发现人物的思想感情是属于伊丽莎白时代的，作者将现实生活和神仙世界进行了有效的融合，为读者描绘了一个现实和想象相结合的美好世界。在故事中有两个青年人拉山德和第米特律斯同时爱上了一个女孩赫米娅，但是赫米娅的父亲将其许配给了第米特律斯。赫米娅和拉山德为了追求个人的幸福打算私奔，赫米娅将这个决定告诉了她的好友海伦娜，海伦娜也非常喜欢第米特律斯，所以海伦娜又将这个消息告诉了第米特律斯，然后两个人也一起赶到了森林里。在整个森林里住着非常多的仙子和精灵，这些神仙也像人类社会一样具有严格的等级，有仙王和王后以及仆人等。在这个神仙的世界中，仙王和王后因为一个换儿而发生了矛盾，仙王为了缓和和仙后之间的关系，便指派一个小精灵去取魔汁。而魔汁具有独特的魅力，那就是将它滴在睡觉人的眼皮上，无论男女，醒过来之后都会深深地爱上他第一眼所看到的生物。整个故事情节因为魔汁而发生了巨大的变化，最终魔汁滴在了拉山德的眼皮上，而他看到的第一个人是海伦娜，因此他深深地爱上了海伦娜，并且对海伦娜大献殷勤，这一举动让赫米娅非常难过。四个人之间产生了剧烈的矛盾，这种为了幸福而斗争的过程中充满了快乐的味道。而在森林中还有几个非常滑稽可笑的民间艺人在排戏，因为小精灵的调皮捣蛋，它将纺织工变成了一头非常可笑的蠢驴，而仙后在接触到了魔汁之后看到的第一个生物也正是他，所以仙后深深地爱上了他，得到了仙后特别的恩宠。最后魔汁的魔力被消除，有情人也终成眷属，仙王和王后和好如初，年轻人们也找到了自己的真爱，仙界和人间又重新恢复平静。［3］

作品通过这种魔幻的色彩，使人们和神仙之间的爱情错位和重组，使社会地位低下的工匠和仙后等都进入到了这场狂欢中，做出了一系列令人啼笑皆非的表演。身份低微的小丑成为喜剧中的主演，他们通过自己的特殊身份，通过滑稽、风趣而又充满哲理的话语，抹平了高贵与卑微、神仙与凡人之间的沟壑，制造出了狂欢式的喜剧。几乎所有的人都在《仲夏夜之梦》中被作者进行了丑角化，人们通过游戏、粗鲁对话演出了一出令人大笑的喜剧。每个人都对自己的龌龊感到津津乐道。这种独特的情景使人们脱离了日常社会的窠臼和限制，使所有的人和神仙都享受到了反抗压迫的自由。丑角通过幽默风趣的话引人发笑，使人战胜了现实的严肃和恐惧。丑角能够根据自身的地位和眼光来看出社会存在的不合理性，并且用幽默的语言来笑看一切。莎士比亚的《仲夏夜之梦》中的这些小丑说着小丑的语言，表现出独特的幽默，他们有着高尚的品格和美好的心灵，他们通过自己可笑的表演展示了自己的智慧，同时也给人们带来了精神上的满足。

二、《仲夏夜之梦》幽默诙谐的语言特点分析

在《仲夏夜之梦》中，莎士比亚为了突出人物的形象，使喜剧充满快乐的色彩，采用了多种语言特色，其幽默诙谐的语言是其中的代表，对于喜剧的表达和展现具有重要的意义。在《仲夏夜之梦》中，莎士比亚精心地设计了人物的对话模式，在之前的戏剧作品中，他常常借助于外物或者其他人来表达人物的感情。莎士比亚在《仲夏夜之梦》中采用了对话的方式，将人物的感情直接表现出来，直接地展现出人物的性格特征和喜怒哀乐的情感色彩。运用幽默的语言，《仲夏夜之梦》中的主人公能够摆脱传统和权威的压制，表现出人物的性格。在莎士比亚时代，在人们的观念中，长者和贵族以及男人都是整个社会和世界的主宰，在莎士比亚的戏剧中，女人被他赋予了特殊的地位，她们往往能够和男人处于同样的社会地位，特别是女人也能够和男人一样追求爱情。

纺织工波顿在社会中的地位非常低，基本上微不足道。但是他在戏剧中是一个非常惹人喜爱的人物，他表现出了和他地位一致的亲昵、滑稽、粗鲁和幽默。他的言行非常幽默诙谐，在使人发笑的同时也充满着智慧的光芒。例如在森林中进行排练是为了隐蔽，而却被他说成是最见不得人，其实联系到后来他们表演的效果充满了搞笑的效果，确实不怎么能够上得了台面，也确实最见不得人，这种在特定环境下的语言表达形式能够给读者莫名的幽默、快感。［4］评价自己所演出的戏剧是头等货色，这种特色的语言形式使整部戏剧都充满了快乐的色彩。在演出中他称赞恋人的时候，他将一朵鲜花插到牛粪上唱成了一朵鲜花插到妹妹的头发上。

在纺织工波顿被仙后爱上之后的过程中，在语言表达上更加充满了快乐、幽默的味道。波顿作为最蠢的蠢货，成为爱情狂欢剧中的国王，他坐在仙后用鲜花铺成的床上，受到了林中仙子殷勤的服侍，而且最后被美丽的仙后搂在怀中，倾诉着衷肠。这种人物身份的巨大差异和改变，通过这种看似平常实则幽默的语言往往使读者捧腹不止。在这种魔幻的爱情梦境中，伟大和渺小、崇高和卑下、聪明与愚蠢都有效地结合起来，浑然一体，将高高在上的面具撕扯下来，使高贵的仙后和地位最低下的蠢货结合在一起，使读者能够产生狂欢式的大笑，同时也使整个剧本表现出巨大的喜剧效果，充满了风趣幽默的味道。波顿突然变成了一头驴子并且被仙后深深地爱上，对他来说仿佛做了一场梦。他这样表达了自己的看法，他说没有人能够说出那是一个什么样的梦，但是如果有人要想对这个梦进行解释，那么他一定是一头驴。“好像是没有人能够说得出那是个什么东西，咱好像有，但是要是敢说出那好像是一个什么东西，那么他一定是一个蠢材。”［5］波顿对梦的看法充满了莎士比亚的智慧，在这段话中莎士比亚运用了口语化的表达方式更好地表现出了波顿的人物形象，同时读起来也让人忍俊不禁。这种狂欢化的表达方式能够使波顿摆脱他身份的限制，能够调侃上层社会，打破了社会中森严的等级观念，表现出一定的言论自由。

波顿时刻牢记着自己的身份，表现出不忘本的优点，并且对自己也有着非常清醒的认识。当他成为仙后所爱的情人之后，他在小仙面前也不摆架子。他冷眼旁观地看着仙后和其他人的表演，认为痴情的神仙都成了可笑的人。［6］面对仙后所表达的深厚感情，他又一次展现出了自己的幽默，他说：“娘娘，这番话可算不得有头脑，这年头有头脑和爱情难得碰到一块。”这些充满着哲学和睿智的话是从一个社会底层的人口中所发出的，这种强烈的对比再一次表现出了语言的幽默形象，这与作者对底层人物的深刻观察和娴熟的语言具有密切的关系。

三、结 语

喜剧作为一种让人发笑的艺术，它不仅是通过娱乐的形式来展现，同时也通过幽默、讽刺、机智等多种手法来表现。《仲夏夜之梦》中也同样表现出了这样的艺术效果，它通过幽默、机智的语言揭示和还原了社会中普遍存在的现象，表现出社会真实的面目。通过幽默诙谐的语言，让读者在笑声中认识到社会真实的面目。通过幽默风趣的语言，可以使喜剧达到它想要表达的目标和效果。在《仲夏夜之梦》中充满着笑的艺术，它使整个喜剧变得滑稽可笑，但是又充满了睿智。

［1］王争伟.浅谈《仲夏夜之梦》的语言风格［J］.湖北科技学院学报，2012，32（10）.

［2］苏舒.《西厢记》与《仲夏夜之梦》人物语言之比较［J］.北方文学（下半月），2010（08）.

［3］李新亚.Super Art and Craft in Unfolding Love Stories－A Linguistic Approach to Shakespeare’s Love’s Labour’s Lost，A Midsummer Night’s Dream And Romeo and Juliet Coupled with Sonnets［D］.上海：上海外国语大学，2012.

［4］李丽娜.《仲夏夜之梦》中的丑角分析［J］.山西广播电视大学学报，2009（02）.

［5］汪树东.摹仿性欲望的悲喜剧——重论《仲夏夜之梦》兼及莎士比亚的现代性［J］.长江学术，2013（02）.

［6］郭君宇.酒神与狂欢的盛宴，虚与实的重奏——《仲夏夜之梦》艺术情境的营造［J］.北方文学（中旬刊），2012（04）.

彭莹（1979— ），女，四川成都人，硕士研究生，成都理工大学外国语学院讲师，主要研究方向为外国语言学与教学；周毅（1977— ），男，四川绵阳人，硕士研究生，成都理工大学应用技术学院讲师，主要研究方向为外国语言学与文化。