谈现代壁画的装饰性

高云

（山东艺术学院美术学院，山东 济南 250300）

谈现代壁画的装饰性

高云

（山东艺术学院美术学院，山东 济南 250300）

壁画是有着悠久历史传统的艺术表现形式，无论是中国还是西方，壁画最初不是以装饰为目的，而是以一种巫术活动过渡为为封建统治阶级服务的政教活动。随着时代的发展和进步，经历了几千年的变迁，这种艺术形式逐渐摆脱封建政治文化和宗教的束缚，继而以“装饰”为灵魂的绘画风格被保留下来，成为一种服务于大众的公共艺术形式。

壁画；时代性；现代装饰壁画；综合材料；装饰性

一、早期壁画艺术的时代性

壁画的起源，可以追溯到原始的洞穴壁画，其中以阿尔塔米拉和拉斯科洞穴壁画最为著名。这些壁画所呈现出来的娴熟技巧与表现力无不令人赞叹。然学术界认为，这些岩画的创作并非以装饰为目的，而是一种以巫术与宗教相关系的行为。鲁迅先生曾提到：“画在西班牙的亚勒泰米拉洞里的野牛，是有名的原始人的遗迹，许多史学家说，这正是‘为艺术的艺术’，原始人画着玩玩的。但这解释未免过于‘摩登’，因为原始人没有19世纪的文艺家那么有闲，他画一只牛，是有缘故的，为的是关于野牛，或者是猎取野牛，禁咒野牛的事。”①

通过大量考古学和人类学的材料表明，巫术观念是原始社会世界观最突出的特征，如史前岩画中一些动物图像身上中六七条标枪，借此对动物施加巫术的影响，祈祷狩猎的成功（图一）。还有的洞穴将动物的形象多次重叠，也许，这是洞穴壁画巫术目的的又一个证据。在史前时期，人们将第一次狩猎的成功归因于巫术。所以，巫师再次钻进山洞，在野牛的背上再画一条轮廓线。一直到画了轮廓线而打不到野牛的时候，巫师就认为，这个野牛的灵魂已死了，没有用了，可以在它的身上再画有用的动物图像。因此，洞穴壁画的布局图像重叠，而他们不是为了观赏，而是经年累月留下的巫术活动遗迹。

到了古埃及时期，与前期又有些不同，由于阶级的出现，呈现一种等级森严的金字塔形的社会结构，此时壁画创作只为法老等少数贵族奴隶主服务，这种专制的艺术最大的特征就是好大喜功。题材和表现方法上必须严格服从统治者的要求。

同样，在我国古代宫殿寺庙壁画的主题中，或以精美的图案表现封建统治的威严；或托物寄情，标榜“清明”；或绘以典故，作为成败的鉴戒；或绘以功臣肖像，作为大臣标榜的楷模……

因此，无论是史前洞穴还是古代宫殿壁画，其目的或是巫术，或是为政教服务，而非是“装饰美”，真正作为艺术仅仅以装饰为目的的壁画是到近代才发生的，并逐渐成为壁画发展的主流。

图一

二、现代壁画装饰性的时代需要

艺术的不断创新与变化是当代艺术发展的必然趋势。当今社会高度发展，经济生活不断提高，审美情趣也随之改变，早期壁画注重的“传道”与“铭事”，加之科技水平的限制，壁画的材料运用也呈现单一化局面，已很难满足人们的审美需求。于是经历了数千年变迁的壁画，逐渐从早期的封建政治和宗教束缚中解脱，继而以“装饰”的风格，向多元化发展。

随着时代的变迁，人们将充满创新气息的新鲜血液“装饰性”注入壁画的艺术变现形式中，跟进时代的需要，满足物质与精神需求。不在仅仅满足对自然事物的再现，对画面故事的表达，而是注重画面本身的语言与情感的抒发，对传统壁画画面语言的突破，成为当代艺术家所要解决的问题。

作为一种新的壁画表现形式，装饰壁画成为了现代社会信息的载体，当今城市格局、建筑形态多种多样，且建材形态多种多样，为适应这些形式繁多的环境，体现人性化的环境观，运用综合材料丰富的装饰性壁画显得颇为重要。其内容、形式与艺术风格必须要与环境相适应，起到呼应和改善的作用，因而装饰壁画有着适应各类环境的应变能力，因此是多元化的。其有别于其他造型艺术最大的特点就是设计材料的广泛性。

现如今，伴随着新的空间的变化与科学技术的迅猛发展，壁画材料的品种和属性都有了很大程度的扩展。传统壁画所涵盖的内容和形式已不能满足现代人的审美需求，现代壁画趋向有意味形式的装饰表现风格，人们将新材料的使用融入到创作当中，更加深切的体会到了材料的魅力，其语言形式的转换符合现代人们文化审美的需求，是时代的要求，也是当代壁画家肩负的使命。

三、综合材料的应用促进壁画装饰化发展

材料的多元化与多样性是现代壁画艺术创作中丰富多彩的一个显著特性，这种趋势伴随着建筑的发展愈来愈明显。大量性建筑在城市的进程中日益成为主体以，材料的品种与工艺手法的扩展，进一步丰富了建筑与壁画的有机结合，从而也不断强化了人们认识装饰壁画的艺术特性与审美方式，使装饰壁画也成为城市空间环境中营造人性氛围的重要手段。对材料的恰当运用和对技术的熟料掌控，在某种意义上，是壁画作品成功与否的决定因素。天然存在的魅力与壁画家艺术创造的结合，表达对环境空间的不同情感感知，传递着艺术家的意志与观念，产生了视觉和心理功能的变化和美学上的效果，丰富了建筑的整体造型语言。因而，对材料自然形态美的认识，对材质审美价值的发掘以及与建筑空间环境的结合，共同构成了现代壁画的材料观念。

20世纪以来，新的科学技术推动了壁画的多种新材料，无论是金属、木质、纤维，还是陶瓷，都通过自身的不同的质地和各自特有的材质美，使观者在视觉及触觉的作用下产生不同的审美感受，再加上艺术化的设计与工艺制作，材质美在壁画的整体设计中便表现的更加突出了。材料是精神转化的凭借物，能够唤起壁画家的灵感和表现欲望，因材质的纹理、大小、形状、色彩等因素的差别，唤起人们心理的冷暖、舒适、欢乐、悲伤以及对美丑的不同感受。材质的粗糙与细柔、吸光与反光、光泽与污浊、可溶及延伸的不同特点，以及拼接、镶嵌、雕刻等的制作工艺融入到现代装饰壁画中，使壁画最大限度的体现出了材质的肌理与工艺美。新材料、新工艺的使用，极大地丰富了壁画艺术的表现形式，有力的推动了现代装饰壁画的进程。

综合材料的语言纷繁各异，不同的组合形成迥异的画面。为了与环境相适应，不同的建筑空间内会采用不同的材质进行壁画的装饰。可大致分为相似配置与对比配置。

（一）相似配置

外观视觉相似的材料可是空间营造出平和、稳定的画面效果例如：

1.室内空间

相似材料的装饰壁画可以给人一种退缩感，令狭小的空间视觉上相对宽阔，缓解狭小空间的压迫感与淤堵的视觉感。例如在医院，装饰壁画运用明快淡雅的纤维材质，并通过细腻的编织技术，使壁画与环境之间达成色调明快、反光较弱、柔和的一致效果，从而使空间传达出平静、温和的情绪，缓和环境主体人群的焦急与不安的情绪，符合环境的整体需求。

2.室外空间

再复杂繁乱的室外环境中，车水马龙、喧闹街市，快速的节奏使人的视神经状态处于高度兴奋的状态，易感疲劳，相似材质的装饰壁画则能借助平和与稳定的画面效果使人视觉放松与舒畅。

（二）对比配置

前者强调平和稳定，而对比配置却截然相反，材质强调自主的个性，使画面富有活力的节奏感。

1.室内空间

视觉呆板的环境空间使人们的视觉处于单调乏味的状态，就需要装饰壁画利用鲜明材料的对比激起人们视觉的律动欢乐感，从而弥补环境的协调感。例如在商场的如出口及楼道电梯，可以借助装饰不化的材料视觉印尼起人们的好奇与关注，从而吸引顾客，达到环境功能的目的性。

2.室外空间

身处空旷的室外环境中，高楼大厦的单调墙壁，容易使人感到来自外界的视觉压力，从而感到不适的视觉与心理，装饰壁画利用不同材质的视觉冲击力，便很好地打破这一压抑感，是整个环境处于一种整体的协调状态。同样对于休闲、娱乐场所的环境中，对比材质的装饰壁画具有强烈的视觉冲击力，明快的节奏感，给人以欢快、兴奋地情绪，与其环境相适应，从而起到明确娱乐环境的空间功能。

图二

由此可见，现代装饰壁画是城市文化的载体，纯装饰性的或装饰趣味的为满足人视觉与环境功能的壁画越来越多，从不同的角度反映了城市及民族的艺术品位，不同材质的装饰壁画与环境有机的结合，为现代壁画艺术走向装饰开辟了一条广泛的道路，为现代壁画语言注入了新鲜的血液，加速了综合材料装饰壁画的发展。具有表现性、装饰性的现代壁画艺术作为一种新型的艺术表现形式，已逐渐展现出它强盛的生命力。

图三

三、装饰壁画未来发展趋势的必然性

21世界是中华民族全面复兴的时代，同时也是中华名族振兴的时代，在这样一个科技、经济、文化高度发展的时代，我们坚信，作为公共艺术的壁画将会有更广阔的发展、表现空间。纵观历史，任何一次视觉美感的飞跃，都渗透着环境与生活的相适应。装饰壁画创作对环境的塑造起着重要的作用，用思考的眼观和思维去分析壁画现状，用科学、合理的创作材料与制作工艺手段来改变，与环境功能向适应，不断丰富和完善生活、装饰生活、不断提升民族内涵。现代壁画趋向有意味形式的装饰风格，其形式与表现内涵符合现代人们的审美情趣，现代装饰壁画将会是时代的要求，也是当代壁画家肩负的使命。

注释：

①鲁迅.鲁迅全集——且介亭杂文[M].人民文学出版社,1981.

[1]贡布里希(英),范景中译.艺术发展史[M].天津人美美术出版社,2001.

[2]休·昂纳、约翰·弗莱明,毛君炎等译.世界美术史[M].国际文化出版公司,1989.

[3]外国美术史[M].高等教育出版社,1998.

[4]H.W.詹森(美).詹森艺术史[M].世界图书出版公司,2013.

[5]邢晓林.壁画艺术设计基础[M].北京:中国社会出版社,1998.

[6]叶蕤.综合材料在装饰壁画中的运用[J].北京印刷学院学报2005 (02).

[7]狄野.材料语言的抽象表达[J].苏州科技学院学报,2003(03).

[8]徐志坚.走进壁画[M].福建美术出版社,2001.

[9]李化吉.浅议中国现代壁画历程[J].美术,2004(06).

[10]孙淼.现代壁画艺术中的材质之美[J].徐州工程学院学报,2006(07).

[11]张延刚.壁画艺术与环境[M].安徽美术出版社,2003.

[12]唐鸣岳,赵松青.近现代室内外壁画[M].黑龙江美术出版社,1996.

J218.6

A

1005-5312（2014）32-0172-02