中国五声、西方七声调式体系特性音程的比较——敬答赵宋光先生之问

宋克宾

一、“五声体制”与“七声体制”转调现象的“颠倒呈现”

赵宋光先生1964年出版的 《论五度相生调式体系》，研究 “五度相生”律制下的中国传统调式体系。在 “基本调式的转调”一章，他指出了中西转调的一个不同现象：

在谱上，音列向属方面推移时出现升号，向下属方向推移时出现降号。但在 “五音”这边，情况恰恰相反，属方面出现低半音的 “变”音，下属方向出现高半音的 “清”音。［1］

赵先生所说的 “谱”指与十二平均律相对应的西方五线谱。以C自然大调为例，如果转向属方向调G自然大调，在谱上会出现一个升号音：

如果转向下属方面调F自然大调，谱上出现一个降号音：

赵先生所说的 “五音”指以 “五正声”为骨干音、其他音为偏音的中国传统宫调五声音阶形态。在五声音阶调式体系里，由C宫转向G 宫是通过 “变宫为角”来实现，即把C宫的宫音降低半音当作G 宫的角音，其中 “变”是指降低半音的意思；由C宫转向F宫是通过 “清角为宫”来实现，即把C宫的角音升高半音当F宫的宫音，其中 “清”是指升高半音的意思。

综合来看，西方自然大调向属调转调，需升高一个音，而在中国五声音阶调式体系里刚好需降低一个音；西方自然大调向下属调转调，需降低一个音，而在五声音阶调式体系里刚好需升高一个音。这是为什么呢？《论五度相生调式体系》没有就此问题展开论述。

2009年，在北京召开的一次学术会议上，赵先生从数理角度解读 “琴五调”的乐律逻辑，再次提出这一问题：

今人习惯于见到，在五度链上，右端出现 “＃”号，左端出现 “”号；……