激流三部曲的距离控制

赵 静

（北京京北职业技术学院，北京 101400）

“什么是小说中的距离？笼统地讲，它是指主体与客体，主体与主体之间在时空、情感、道德、认识等方面的间隔、差异、认同或拒斥。这些距离有大小、远近之分。小的、近的距离往往表现为主体与客体之间或主体与主体之间的亲近、接受、认同的关系，大的、远的距离则表现为疏远、对立、反感和排斥的关系。”①李建军：《小说修辞研究》，北京：中国人民大学出版社，2003年版，第132页。

小说家正是通过对各种距离关系的调整和控制，左右着读者的反应，使得读者或者亲近或者疏离小说作者所塑造的人物形象，或者接受或者拒斥小说作者所传达的价值、道德判断，或者欣赏或者反感小说作者所展现的审美内涵。

对于精心创作、苦意经营的小说作者来说，他最起码的意图就是准确表达自己的情感和理念，首先取得情感和精神宣泄的快感。然而，这是不够的。小说作者更希望自己的情感取向、道德判断、精神理念，能与读者进行交流和对话，能为读者所理解和接受，并期望最终能影响到读者，使读者发生作者所期盼的认知和情感的转变升华，甚至对读者的行为产生引导或者制衡作用。小说在多大限度上为读者所接受，以及读者对小说持有的欢迎和赞誉程度多高，在某种意义上可以看作一部小说成功与否的标志。②那些多为文学研究界所推崇的先锋实验类小说、多为市民消遣所看重的媚俗流行类小说等不在此列。

巴金小说《家》《春》《秋》的创作过程，同样包含了如此的“功利性”目的在里面。……