笔名的力量
——以安妮·勃朗特的《女房客》为例

李方木

(山东科技大学 外国语学院，山东 青岛 266590)

十九世纪四五十年代，英国文坛出现了三位传奇姐妹作家——夏洛蒂、艾米莉和安妮·勃朗特(Charlotte, Emily, Anne Bront⊇)，尤以大姐夏洛蒂的知名度最高，她的《简·爱》一经出版便名声大噪，很快成为与萨克雷、狄更斯等齐名的批判现实主义小说大师，有学者称其为“帝国之鹰”。[1]然而，勃朗特神话的缔造并非她一人筑就，灰姑娘式的小妹妹安妮起的作用也不可小觑：1846年5月三姐妹合作出版的处女作《诗集》中收录她的诗作最多，“风格温婉，真诚朴实，皆散发着浓厚的宗教倾向和自传性质”；[2]安妮的首作《阿格尼斯·格雷》得到出版许可的时间要早于《简·爱》，而夏洛蒂的处女作《教师》直到她去世后两年才付梓出版。此外，《简·爱》在评论界掀起的余波未平之时，安妮先于两位姐姐推出个人第二部小说《女房客》，推动了外界有关三姐妹身份猜测的持续发酵。

初涉文坛时，身为女性作家的勃朗特姐妹约定使用不同的笔名出版作品且不能向外界透漏自己真实的个人信息，她们分别选取了柯勒、艾力斯和阿克顿·贝尔(Culler, Ellis, Acton Bell)。三人如此署名，保留了她们真实姓名的首字母但替换了其余信息，这种扬弃代表了她们“对男权社会的一种沉默的隐秘的反抗”。[3]笔名成为她们参与外界交流的名片，成为三姐妹与评论家们交锋的第一战场，在维多利亚时期喧嚣的文坛上演了英国文学出版史上一段有名的假面情节剧。那么，安妮·勃朗特是如何利用笔名掌控自己真实性别身份的呢？……