明式家具碰撞当代油画

王晓旭

近日，在北京今日美术馆上演了一场古典家具与当代油画跨越时空的对话。由中国嘉德国际拍卖有限公司主办的至美生活系列展之“选中之选 器美神完—嘉木堂呈献明式家具精品 纪念王世襄先生诞辰百年”展携手“转向内在—2000年以来的中国新绘画”展，让50余件（组）中国明式古典家具和近20件中国当代油画汇聚一堂。这些平时难得一见的艺术精品与独特的展陈形式让参观者击手称赞。

将明式古典家具与中国当代油画置于一室，或许你会惊讶：这两种年代不一、风格不一的艺术怎能共处一室？但此次的展陈却告诉我们：明式家具与当代油画不仅能够共存，还能碰撞出别样的韵味。明式家具线条流畅、比例完美，达到了文人情怀与精湛工艺的高度统一，将极简风格发挥到了极致。经过时代变迁，明式家具依然能够与当代油画、工艺品相呼应，在现代居室中发挥其独特的魅力。

值得一提的是，为纪念大藏家、大玩家，明式家具研究奠基人王世襄先生诞辰100周年，中国嘉德与著名明式家具藏家嘉木堂主人伍嘉恩女士共同呈现的这50余件组明式家具中，有很多是王世襄先生当年亲自验看、鉴赏过的精品。

而“转向内在——2000年以来的中国新绘画”展也聚集了尚扬、刘野、刘炜、张恩利、徐累、毛焰、王兴伟、贾蔼力、王音、仇晓飞、马轲、罗荃木等优秀中青年艺术家的近20件精彩之作，旨在挖掘及推广一批注重艺术本体和精神性追求并且在创作上更为自律和纯粹的艺术家。据中国嘉德油画部负责人李艳锋介绍，这批艺术家创造了一种面向自身情感、面向绘画内部着力的独特绘画形式，他们正在逐渐进入藏家视野，成为一个不可被忽视的力量群体。“我们希望此次展览的推出，能为业界带来崭新风貌，并开启当代艺术市场的崭新格局。”

为了便于参观者了解展览的内涵，中国嘉德还拍摄了一部风格优美的微电影，伍嘉恩女士入镜亲自讲述与王世襄先生的渊源及对明式家具的感悟。据了解，此次展览将持续至4月11日。

黄花梨高靠背大四出头官帽椅成对

尺寸：62.8厘米×48.6厘米×117.7厘米

背板花纹一致，造型舒朗。这种官帽椅能够成对传世的非常稀少，是明式家具坐具里最具威仪、级别最高的椅子。椅子高1.17米，在当前市场中官帽椅每高1厘米，其价值会成几何倍增长，假如没有几百年传世的磨损，这把椅子的高度应该可以达到1.2米。在用料取材方面，这把椅子所有弯曲的地方都是从一整块木料里挖取，相当耗费原料，大概100斤的木料只出30斤的制作材料，在明代，黄花梨木料每斤大约要三四十两银子。因此这对官帽椅即便在当时也是奢华的体现。

晚明 黄花梨六柱十字海棠纹架子床

尺寸：221厘米×142.5厘米×220厘米×52厘米

古代居室比现代居室大，在床上设计一个架子，除美观外还有一定的使用价值：冬天可以挂幔帐来保暖，夏天可以披上蚊帐。这张床用料非常复杂，床围采用攒斗结构，即所有的小料用榫卯结构攒在一起，这种技术做出来的家具以现代手法是无法修复的，不得不赞叹当时木工匠人的高超技艺。仔细观察可以发现，这张床的床腿是从整块木板中挖取的，耗材巨大。

晚明 黄花梨画桌

尺寸：225厘米×73厘米×87厘米

全长2.25米，采用马蹄腿、罗锅撑的形式，就像一张满弓。内芯板采用影木制作。影木即树木生病后所生的瘿瘤，并非所有树都有影木，而这么大的影木更是非常难得。同时，这张画案保存完好，背面还保留着披麻挂灰的状态。

明或清前期 黄花梨大方角柜成对

尺寸：105.2厘米×52.5厘米×175厘米

左右门板是一木对开的，铜活采用的是平磨式，即将铜活镶进木料里。

左图：黄花梨四足卷草凤纹三弯腿长方香几

尺寸：51.7厘米×41.5厘米×86厘米

这张香几是徐展堂先生的旧藏。独特的方形香几在传世的香几中十分少见。三弯腿在制作时也是从一整块木料中挖出的，相当耗费材料。

右图：晚明 紫檀木三弯腿霸王枨带托泥圆凳

尺寸：38.5厘米×57厘米

按照古代人身高，这张圆凳相当于现代的吧台椅。

贾蔼力《年轻的行者》

尺幅：170厘米×150厘米

画家一如既往地塑造了一个严肃而冷峻的私人化世界，经过艺术家一遍遍近乎严厉地挑选和处理，传达给观者一个具有强烈疏离气质的画面氛围。年轻的行者，出尘的吠陀，仿似艺术家自我审视后的个体定位，他像游走于凡尘边缘的苦行僧，艰难而虔诚地走向心灵的皈依之路。

臧坤坤《弧形》

色彩的对比与简练的线条令作品展现出画家的来自生活的体验和微观的内心世界，画面随性的线条和精致的细节更是体现了这位年轻画家过硬的绘画技法。

明或清前期 黄花梨夹头榫卷云纹平头案

尺寸：192.6厘米×52.4厘米×78.8厘米

这张平头案采用铲地浮雕的技艺，不仅费工，还相当耗费木料。案面是攒芯板结构，中间的板与两侧的大边出自同一块木头，并且保留了花纹的连贯性，体现出明式家具考究的做工和匠人们精湛的技法。