奥博利·比亚兹莱的插画世界

康夫云

(阜阳师范学院美术系 安徽阜阳 236000)

奥博利·比亚兹莱的插画世界

康夫云

(阜阳师范学院美术系 安徽阜阳 236000)

插画艺术的发展，拥有着悠久的历史。在插画艺术史上，奥博利·比亚兹莱拥有着超人的艺术天赋和对艺术不断追寻的毅力， 成为世界艺术史上一座令人难忘的纪念碑。在他那短暂的生命中，让插画成为了独立的艺术门类，他的插画惊人的艺术表达力为人类插画史留下了宝贵的遗产。充满了奇异的、耐人寻味的黑白插画之美。

插画；艺术史；奇异

插画艺术的演进有着很长历史， 插画一词源于拉丁语中的illustraio，有着照亮的意思，即插画能有助于思想的表达。在《辞海》里对插画解释为书刊文字间的配图。其图画附在文字中间或者两边，从而使书刊中的文字能够更加生动的展示给观者来欣赏。而这类解释主要是指本书里的插图，是一个狭义的定义。

当代社会随着出版传媒的高度发达，现代插画由狭义转变为广义的概念， 在我们日常接触的大量的出版物和数字化画面上的插图都可以被称为“插画”。

在中国，早期的插画实际上被称为插图。插图艺术在我国有着悠久的历史，宋代、元代的时候插画就开始发展了，后来又在明清时期达到鼎盛。但是表现的方式跟现代有很大的区别。第一点，它在绘画过程中使用了传统的中国画具；第二点，创作者们十分注重“神形兼备”的原则，使画面达到以形写神的程度。然而，由于主题的不同表现，形象的魅力和神韵也就不同了；第三点，因为古老的绘画工具和时代背景的原因，当时的插画以装饰为主，不同与现代的插画多以商业为主，所以大多的创作主题都是人物行为等。根据材料记录，插画多来自民间留传的年画、墙壁图案、砖石图案和瓷器上的图纹。

在美国，插画市场是非常发达的。它作为一种视觉传达体系在商业发展中很快的成长。这不同于中国，美国插画多具有商业性，而中国的插画是偏向艺术性的。

在日本和韩国，他们的插画是现代商业动画产业。1980-1999年的日本，他们靠着手绘动漫的制作就已经日益发展起来。而韩国，CG技术的强大发展和使用使得韩国插画市场突飞猛进，尤其是数码插画日益得到人们的喜爱，在中国市场也取得了很多的发展空间。

插画的发展日益广阔，其风格的不一给人们更多的欣赏空间。它包括手绘；数码；矢量；位图；三维；黑白；线描；剪纸；卡通；涂鸦；摄影；抽象；复古；时尚；唯美和幻想。每种风格别具特色，插画作为一个独立的艺术形式展现了强大的生命力。

奥尔博利·比亚兹莱，出生于布莱顿。死于26岁的大好年华。小时候的奥尔博利·比亚兹莱就得知自己患有遗传性的肺结核，在彼时的英国是不治之症。虽然比亚兹莱当时还很年少，但是已经非常清楚自己的身体状况。因此病魔的阴霾与无助的叹息笼罩了这位世纪末天才。终其短暂的一生，都要走在死亡的黑翼下度过。

然而，这位天才没有沉沦，二是选择了做一颗流星，尽管只接受过两个月正式的绘画训练，但他靠着绘画的天赋和对艺术的挚爱，成为世界插画史上一抹传奇色彩。他将插画艺术发展成为一个独立门类，而他单纯又传奇如同他的插画一般，被后人誉为天才。

比亚兹莱的艺术之路在初期很是一帆风顺。一八九二年，他受出版商的邀请绘制了拥于三百多张插图的《亚瑟王之死》。1年后，他被王尔德邀请创作《莎乐美》里的配图，得到了王尔德与出版商莱恩的认同。接着莱恩又发行了英文集的《莎乐美》，仍旧让他负责插画。然后在1894年四月，比尔兹利成为“黄皮书”杂志的美术编辑。然而《黄皮书》一发出就引起一阵轰动，这也是比亚兹莱艺术道路的高峰。

一八九五年的四月王尔德由于“有伤风化”的罪行被捕。当地刊登了一条新闻说他总是随身带着一本黄皮面的《黄皮书》，因为压力促使莱恩开除了比亚兹莱。在这之后比亚兹莱的艺术一路下滑，经济也陷入了困顿，他身患的肺结核也日益开始严重。

比亚兹莱生活的时期是十九世纪末的维多利亚时代，那个时候资产阶级社会处于病态时代。体弱多病、贫穷加之绘画道路的崎岖坎坷，使比亚兹莱成为代表颓废艺术运动的一分子。这几年，比亚兹莱的创作思想有了极大的改变，画风更加的疯狂和鬼魅，在题材和技法上都有了突破和发展。《萨伏伊》杂志中也有他的作画。后期比亚兹莱有文学作品的创作。不幸的是一八九八年三月十六日，在一家小旅馆里，26岁的比亚兹莱因病早逝，其艺术之路也伴随他的生命的消失戛然而止。

奥博利·比亚兹莱的作品，给人最大的印象就是极具震撼性的怪诞。他无人能及的才华和和出人意料的创作理念，展现给世人的是美妙残酷怪诞的美。比亚兹莱的插画极其复杂又是极其简单。他的风格受拉斐尔前派、古典主义、印象派、日本浮世绘、巴洛克等绘画韵味的熏染，但又独特新颖，具有强烈的个人魅力，特别出彩的是他对线条使用，还有黑白画的构造。鲁迅评价道：“没有一个艺术家，作为黑白画的艺术家，获得比他更为普遍的声誉；也没有一个艺术家像他一样一直影响着现代艺术。”

比亚兹莱的作品是别致前卫的。神秘、颓废的气息，简约流畅的线条与黑白色块强烈的对比，给予新艺术运动强而有力的冲击。他一向不画同时代的画者们所向往的美；反而却喜欢描绘邪恶怪诞的东西，拥有着令人惊异的戏剧效果，他画的人物多偏向于脸小发多，再加上几乎完美比例的变形手法，他的画作受到观众喜爱，并且极力的挑衅了当代世俗。

《孔雀裙子》是奥博利·比亚兹莱的佳作。一八九四年时，他为王尔德英文版《莎乐美》所画的系列插图。画面中莎乐美的形象像一只美丽的孔雀深深看着约翰，仿佛观众能听到王尔德的戏剧里的所写台词：“我渴望得到你的身体。让我触摸你的肉体。我想

要得到你的头颅。”他只用简单几笔就勾出了莎乐美华丽感性的身躯，却花费了大量功夫在莎乐美奢华美丽的裙摆上。虽然只有黑白色，但是在他的笔下却给我们一种炫目的魅力色彩。作品中，比亚兹莱精妙的构图，把孔雀身躯缩小，将尾部绚丽的羽毛用曲线叠加的方法加以强调，产生了非常强烈对比效果，同时成功的创造了一种诡异绚丽的气氛。

《肚皮舞》，莎乐美中的插图。画面分为上下两段，下半段的黑色主要描绘拨动弦乐的乐手，魔鬼般邪恶的外形使人轻易看得出他音乐的性质。画面中主人翁的头发，飞舞的姿态传递出音乐的节奏。莎乐美的外形贯通上下两个段，她在画面中没有动过，虽然飘起的衣袖和漩涡形的玫瑰表现了动态。画面中莎乐美是直接盯向观众的，袒出的胸腹形象有种发出挑战的味道。在这点，比亚兹莱和王尔德达统一意见，他要的就是直白准确地宣布感官的刺激和肉体的沉溺。画面中那些一瓣瓣往里收缩又好似镶嵌玻璃画样的玫瑰，这是比亚兹莱喜好利用的元素之一。王尔德出版的《莎乐美》，其中包含的那些诡魅怪诞之美成为艺术家们喜爱表现的对象。

《舞者的报酬》这幅画作中莎乐美终究得到了施洗约翰的头颅，这是关于描绘莎乐美的画家笔下经常能见到的情节。在17世纪时，著名画家卡拉瓦乔在他笔下所创作的莎乐美把头微微偏向一边，表现出心里有懊恼后悔之意。 而比亚兹莱笔下的莎乐美邪恶狂妄的盯着自身的战利品，好似在欣赏自己的伟大成就。这正是关键点，它将比亚兹莱与那些传统画家区分开来。画面中主人翁鳞片状的头发与花瓣向里卷开的玫瑰花，是比亚兹莱常用的插画元素。画幅左角下面的签名之所以用的是烛台状图案，是因为他有一对十分喜欢的烛台。

从比亚兹莱的众多作品中，我们能看出他的作品中充满了古怪、颓废、焦虑的独特情调，蕴涵了当时他所处的世纪末时代的精神状态，他以他特殊的角度去创作每一幅插画，给我们带来精神的洗礼，也带给观者一种怪诞的奇异世界。

在赏析比亚兹莱画作时，不由让人思索他是不是与死亡做过某些黑暗的交易，魔鬼赋予他灵感和才干，他却要付支生命，直到血肉干涸。是否是死亡的逼迫使他的创作欲望为之疯狂呢？痛苦的咳嗽致使他不能入眠。在他坐在桌前手握着鹅毛笔凝思苦想时，是否耳边会听到一个可怕的声音，警告着他生命尽头的将至？啼血的生命绽出暗红色的火花，纤白的手指羸弱却犀利的摸索这生命的轮廓。种种这些，不禁让品读他的画作的观者们深深感受到他内心的强大，他的不畏惧病魔却不断的创作他怪诞奇异的作品的精神，是为后世的人们值得敬佩和学习的地方。

情欲与死亡的主题不断停留在比亚兹莱的黑白插画中，它们交缠着像藤蔓肆意生长。黑与白的交织是单纯的，比亚兹莱却用他的画笔使画面充溢了张力，血腥味的爱情，发散着罪恶的幽芳。丰富诱人的线条，诡魅险恶之中，嘲讽着世人的虚假姿态与道貌岸然，黑白的强力对照，呈现“恶”的美丽，揭露出人们心中隐喻的欲望情爱。他在二十六岁就走向了人生的终点，却给我们留住了迷药一样的黑白魅惑。

比亚兹莱在20世纪20年代的中国引起过热潮，徐志摩、闻一多、鲁迅等，都为他的著作所倾倒。百年后的今天，他的作品依然历久弥新，深深振动着人们的心灵。他是他的时代最有争议的艺术家。比亚兹莱的作品不仅仅妆点了世纪末，更是震惊了世纪末。但他的艺术对新艺术和装饰艺术的产生有直接影响，招贴画从他之后步入艺术门类，到目前为止插画艺术界的画者无人能及他。

插画的发展随着时代的变化而不断产生更多更新的艺术风格特色。奥博利·比亚兹莱在他二十六年美丽而短暂生命里，为我们留下了很多装饰艺术的佳作和插画的精品，艺术界对此评价甚高。他以其绝妙的插画本领展现了世纪末颓丧、焦炙、荒淫、罪恶和诡秘的情绪。比亚兹莱思想是超前的画家，而他的作品在道德观和价值观上充斥着争议。他把世纪末情感转变为颓废唯美主义精神，结合插画的形式从视觉上表现了独特的世纪末颓废情调。

在东亚，日本的插画艺术乃至卡通动漫，已经作为一个重要的有影响力的产业，在世界上占有一席之地，为日本经济作出了很大贡献。韩国则奋起直追，结合新的媒介和手段，创立了属于自己的动漫、插画领域，也同样为韩国的经济起飞做出了卓越的贡献。我们中国作为泱泱华夏大国，拥有极其丰富的人力资源，我们悠久而且绵绵不绝的历史使我们成为仅存的历史文明古国，这就为我们的插画艺术发展提供了近乎是取之不尽用之不竭的人力资源和创作资源。我们有理由相信，假以时日，中国的插画艺术也必定会伴随着中国的崛起而在世界上拥有一席之地。作为文化产业的重要组成部分，插画、卡通动漫艺术的发展和经济的联系最为紧密。作为在这一领域的后发国家，需要充分的研究国外优秀的插画艺术家的艺术实践。

[1]于建平.现代汉语辞海[M].北京:中国书籍出版社,2011,8.

[2]周建国.插画设计[M].北京:科学出版社,2011,7.

[3]洁尘.碎舞——读书笔记[M].桂林:广西师范大学出版社,2003.

[4]鲁迅.比亚兹莱画选[J].鲁迅研究月刊,2012.

[5]王尔德.莎乐美 比亚兹莱插图本[M].合肥:安徽人民出版社,2013,1.

[6]王受之.著.世界现代设计史[M].中国青年出版社,2002.

[7]马凤林.编.比亚兹莱的艺术世界[M].湖南美术出版社,1988,12.

[8]丁伟.编.惊世比亚兹莱[M].陕西师范大学出版社,2005,4.

[9]韦君琳.编.比亚兹莱插画集[M].海燕出版社,2005,6.

[10]丁蔚.插画设计[M].上海人民美术出版社,2012,1.

Illustration world of Aubrey Beardsley

Kang Fu-yun
(Fuyang Normal College of Fine Arts, Fuyang Anhui, 236000, China)

The development of the illustration art, has a long history. On the illustration of art history, Aubrey Beardsley has superman's artistic talent and constant perseverance in art, and become the world's history of a memorable monument. In his short life, illustrations became independent art, his amazing art expressive illustration history left a valuable legacy for humans. Full of strange and interesting illustration of the beauty of black and white.

illustration; the history of art; the singular

J205

：A

：1000-9795（2014）011-000138-02

［责任编辑：鲍 雨］］

康夫云(1974-)，男，安徽阜阳人，华东师范大学文学硕士，讲师，研究方向 ：美术学。