《黄金时代》 愈是本真，愈是动人

文化圈中的民国热已有些时日，银幕上的民国范儿正方兴未艾。前有王家卫以光影写诗，凭《一代宗师》塑武人情义；后有许鞍华为才女著文，在《黄金时代》里溯文人风骨。

不论从哪一个角度来讲，《黄金时代》都是一部勇敢的电影。这不仅在于该片逆天的3小时篇幅直接挑战着院线排片的耐心，更在于其在别人都恨不能把电影拍得更感官、更直接的世道里，依托萧红的生平，交织民国文人众生相，洋洋洒洒挥就一篇纵横捭阖的论文。

没错，这就是一部用影像写成的论文。从开头萧红自报生卒年份之时起，影片就不时提醒观众要跳脱出封闭叙事的观赏经验，在视听欣赏之余，要尝试将更多的思考纳入观感，与创作者一起完成这幅叫做《黄金时代》的拼图。电影大致上还是顺时结构，所采撷的论据，除了片中其余人等直面镜头的口述之外，更加倚重的还是萧红作品所提供的信息。李樯和许鞍华试图在这位女作家笔下找到她生活与情感的对应，倾听她的心声、捕捉她的脉息，并在她的一回身、一凝眸中，苍凉而又抽离地看这世界。如此这般想要证明的论点，无非是呈示萧红的不朽——待时光飞转七十年，较之同辈其他作家，特立独行、追求自由，一直與时代主潮若有若无地保持距离的萧红，却拥有更加绵长的生命力。

在电影约3个小时的时长里，一旦接受了编导这种间离式的讲述，进入萧红的生命时空，就不得不承认，这无疑是最合适的表达方式。……