从刘松年《四景山水图》看南宋山水特征

魏晋南北朝是山水画的萌芽时期，山水画的形成与当时玄学思想盛行、玄学之士标榜隐逸有关。顾恺之的《画云台山记》、谢赫的《画品》、宗炳的《画山水序》、王徽的《叙画》等画论提出的“传神论”、“六法论”、“畅神论”、“山水画创作应强调‘情、致”等观点为山水画的起源探讨了可能性，山水画最终从人物故事画中的背景中独立出来。山水画在隋唐时真正出现，展子虔、李思训开创金碧山水，后为宫廷绘画及民间宗教画继承；王维以诗入画创破墨山水，对文人画的形成奠定基础。五代时期，形成以荆浩、关仝为代表描绘北方重峦峻岭和以董源、巨然为代表描绘南方秀丽风光的山水画。以上便是山水画发展的大致线索。进入宋代，山水画各方面都得到全面发展，呈现枝繁叶茂的可喜态势。北宋初年，以李成、范宽成就最高，中后期有米芾父子创造的表现江南烟雨迷蒙的“米家山水”；燕文贵的集山水界画于一体的“燕家景致”；赵令穰为代表的富有诗情的小景山水；以及王希孟、赵伯驹等人以臻丽细密著称的青绿山水。靖难之变后，国家经济、政治、文化中心随着宋室南移，一系列的变革影响了画风的转向。南宋四家李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的画家以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法，集体构成了南宋山水画的独特特征。

据《图绘宝鉴》卷四《宋·南渡后》记载：“刘松年，钱塘人，居清波门，俗呼为暗门刘。淳熙画院学生，绍熙年待诏。师张敦礼，工画人物、山水，神气精妙，名过于师。……