单应桂：我们终于老得可以谈谈未来了

比尔盖茨说：“20岁我看到了财富，30岁看到了经验，40岁开始思索智慧，50岁，我想我可能会试图了解我是谁。”

81岁的单应桂先生坐在《齐鲁周刊》的座谈会上，满头银发一脸慈祥，犹如老菩萨般语速缓慢的说起自己的《逃亡》：“逃亡，是我儿童时期的经历，一直到了我60岁以后，才像反刍一样，把它反出来，就像在肚子里酿。为什么呢？对世界、对人生的眼睛变了。就不像最早光是一种痛苦了，光是一种仇恨了。”

81岁的单应桂找到了性格的另一面。60幅作品捐给了山东省美术馆，60幅捐给了故乡高密，25幅捐给了学校。这是她作品中的精华和一生的心血。友人委婉的转告：“稍微留点名作给子女。”单应桂捐赠的标准却是：“我基本属于北方画派，强调用线和皴擦，而且干笔较多，南派则相对要滋润，在墨色上实践得比较好。捐给学校是希望学生们不要走偏，创作时既要懂得骨法用笔，又能学会墨分五色。而且如今把这些作品捐给了学校，也就不担心有人作假了。”

2013年7月，我的同事曾前往单应桂家中采访，流火暑热，济南热浪滚滚，至今居住单位房的单应桂不开空调，也不开电扇，靠一只摇动的蒲扇驱赶着暑热。2014年，单应桂则更加“小国寡民”，家中撤掉电话线，熟人联络只能登门拜访。如今，在这小小一方二居室里，单应桂不画山不望水，丹青笔墨泼洒出的是一个个才子佳人。

从陈丹青的《西藏组画》到刘小东的《出北川》甚至达芬奇、毕加索，艺术的世界话语体系里惶惑和救赎、苦难和出走是永恒的话题，但凡艺术家的作品无不试图抓住普世的悲悯，这是一种艺术的佳境。……