提琴音柱形状改革实践

文/彭化龙

一、前言

我爱好提琴音乐，也热心钻研提琴调音。在长期的学习和演奏活动中，常常感到某些提琴无论在选材、制作、油漆诸方面都没有多大问题，可就是音质不好，发音不饱满，高音刺耳，低音软弱无力，甚至夹杂着沙哑的声音。我认为问题是出在音柱上。我们知道，音柱在提琴各附件中被称作“灵魂”，在提琴调音中起着至关重要的作用。那么，就要从尾柱孔和f孔观察测量它的位置是否正确。否则，就要把它推倒取出，仔细检查，常常发现下列问题：

1.音柱端面破裂，有伤痕。

2.端面切口随意，两端扭曲与琴板不吻合。

3.年轮线方向与切口方向不对。

4.安装歪扭、不立正，顶住码脚，长了往琴中心装，短了往f孔边装。这样，须重新制作一个音柱装上。我经多年实践制作成方形音柱，在大、中、小提琴上都有应用，它能改善发音，并有制作容易，安装方便的优越性。现以大提琴音柱为例作一介绍。

二、制作

1.绘制一个音柱理想位置图（即琴码处断面）如图1，它的反面就是从琴头方向看音柱，如图2。图中的音柱中心线与低音梁中心相对应，低音梁至f孔边距可测出，它的厚度约为10～11mm。图中的面板曲线要求很准确，每个琴不一样，要实际测量。可先绘制在硬纸板上剪下来，卡在琴上看是否吻合。图1、图2中音柱上面的那一小段曲线是我们有用的。

2.找来干透的木材，要求质轻，不太硬，纹理清晰，年轮线密无疤节。如老杉木、白枮木均可。用薄刀劈能顺纹理裂开，劈成最小约12mm×13mm的方木条，长约165m m，断面形状如图3所示。年轮线要两端相对应。

3.在玻璃板上铺上砂纸，磨制成图4的形状。

①粗磨两端面，使木材纹理清晰，容易辨认。

②打磨木条成90°的两个基准面，纵向纹理和横向纹理不能错乱。

③磨出另两个对应面，断面成10.5mm×11.5mm。

④木条的一端在图1、图2上描取面板曲线。磨制曲面（近似平面），边磨边对照上两图，它的另两面是90°的平线，用角尺测量。

⑤参考原音柱长度切去余量，重复上面的工作程序，磨制另一端面。

⑥细磨方木条，然后磨去四条长棱边，方形音柱制成。

三、安装

备好四件工具，如图5、6、7、8所示。前三件可用竹片、木片、硬塑料片制作，第四件是铁丝。每件作用一目了然，夹子和撬杆只在f孔使用。参照图1音柱理想位置和图9音柱平面位置安装。

1.音柱靠f孔的一面打上记号，放入琴内，拨至记号朝上。

2.用夹子夹住音柱，将橡筋往下推，靠近音柱，夹好以后转动夹子，并用拉钩辅助，使音柱立起来，松掉夹子。

3.从尾柱孔和f孔观察音柱所处位置，用其他三件工具拨正。注意须分别在音柱的两端同时用工具，一件为主，一件为辅。形成作用力与反作用力，这样不易倒。

音柱传递琴弦的振动，承受琴弦的张力，它与低音梁受力平衡时，提琴发音就协调。改变音柱的长短和位置，即改变它的受力大小，就起到调音的作用。当它横向移动向f孔边受力就增大，A弦就会响亮，C弦就会软弱一些。图9标照这个移动量是△4，如果这个量再增加，我认为必须修正音柱长度，缩短一些，重磨一个端面。当它向码脚方向移动，它的受力也将增大，影响与低音梁受力平衡。这样，A弦发音噪而亮，C弦变弱。图9标照与码脚距离8mm～13mm，我认为新琴远一点，旧琴（10年以上）近一点为好。当然也还有对提琴音色喜好感觉，我常常把低音浑厚有力摆在第一，高音悦耳清亮是第二。总之，手在用某件工具移动音柱时，感觉必须轻松易动。这样，音柱绝对不能长，又要直立不倒。

四、检测

这个工作须很细致，须反复下列各步骤：

1.用夹子轻轻摆动音柱，感觉受力，使音柱年轮线与面板垂直。

2.用直尺测量与f孔内边缺口中心距离。

3.接通一个6V手电灯泡放入琴内指板下方，在尾柱孔参照琴内首木的一边，目测音柱是否横向立正。

4.用绳子牵住一个小三角板或直角硬纸板，从f孔放入，再用夹子夹住靠近音柱，检验是否与背板纵向垂直。

5.在尾柱孔观察音柱上下弧面是否透光，接合面必须密合成线。否则，必须重复前面的工作。

五、结语

方形音柱带有方向性，使弧面与琴板吻合更好，能改善提琴发音，且制作容易，安装不受损。只要有对美好声音的追求和强烈的敬业精神，采用方形音柱，你的大提琴声会魅力无穷，你会倍感自豪。

长的为大提琴音柱，短的为中提琴音柱

改良的音柱