浅析许鞍华电影的平民美学——以《天水围的日与夜》、《桃姐》为例

□文/刘曼霖，湖南大学新闻传播与影视艺术学院硕士生

电影《天水围的日与夜》剧照

电影《桃姐》剧照

《天水围的日与夜》、《桃姐》是许鞍华在“后新浪潮”时代向现实主义回归的代表之作。影片在真实记录的具体影像上消解了宏观背景，情感等软性因素更加突出，无论镜头技巧还是题材内容上的审美都更具有现实性、平民化色彩。同时，在现实主义的表象之下又蕴藏着其一贯秉承的诗意氛围。这种氛围不同于日本式诗意影片整体充斥的浪漫色彩或是如中国山水画的空间写意，许鞍华所追寻的，是世俗生活中朴素的平民美学。

一、主题意蕴:平凡世俗生活中的人性与人情

无论当今电影特技有多么高超，电影作为一门艺术，都不能回避其所必须承载的内容与意义。没有内容，只有技术堆砌的电影必然会被淘汰。主题意蕴，即导演“为谁说话”，意图展现怎样的景象，也是电影的价值所在。之所以界定许鞍华电影具备平民美学气质，重要的一点就在于许鞍华电影表达的主题是关于平凡世俗生活中的人性与人情。这两部电影表达了许鞍华电影语境中的“观世”情怀。电影将视角对准香港社会的普通人以及人与人之间的情感，记录着平凡生活中底层人物的悲欢际遇，提出了对物质社会流逝了的人与人之间的传统情感维系的个人思考。在这个意义上，许鞍华此种主题的影片可称之为“平民悲喜片”。

在电影中，无论还原生活的故事以怎样的方式开始或结束，总会有两种情感得以展现，或是悲，或是喜。……