杜琪峰枪战片中“枪”影像的多向度解读

严宏智

电影《放·逐》海报

一、指向宿命

银河映像成立之后，杜琪峰的电影作品影像呈现出灰暗冷峻的风格特征，其实都是与贯穿其中的一个比较统一的主题相辉映:“那就是生命是无常的，因为生命里很多东西是抓不住的，是无法控制的，是突如其来的。所以我希望观众看完我的电影以后，一定要活在当下，珍惜现在这一刻。”［1］这个也是杜琪峰在1992年与周星驰合作《济公》之后，沉潜思考两年得出的主要指导理念。杜琪峰一直认为电影承载着记录时代的功能，电影工作者有反映时代问题的责任，所以，这也与当时“九七症候”的香港社会氛围有关。比如杜琪峰很多的电影偏好用雨，雨景很好地营造了影片灰暗压抑的影调，也是在向黑泽明除“以静制动”之外的另一致敬方式，“黑泽明是最伟大的造雨电影人之一。”［2］《神探》中细雨被陈桂彬看作“神示”，是对自己天赋的一种自我肯定;《复仇》的灭门行动是在雷雨天中，复仇行动也是在雨夜，压抑的枪火一一击发;最为典型的是《非常突然》全片都被雨水浸透，正如阿Ben在剧中所说“有伞的时候不下雨，有雨的时候就没伞”一样，人生无常，无法预料，冥冥之中命运自有安排，雨倒像是枪战前的冷却，是最终突然遭遇死亡的预期。

《一个字头的诞生》是银河映像的开山之作，在九七主权移交前四个月上映，通过小混混阿狗的两个选择导向不同的人生的荒唐事来揶揄香港关于九七政治选择的滑稽寓言。选大陆……