浅析评剧“筱派”艺术的特点及演唱方法

江 者 （唐山市评剧团 063000）

浅析评剧“筱派”艺术的特点及演唱方法

江 者 （唐山市评剧团 063000）

由著名评剧表演艺术家筱俊亭创立的评剧筱派艺术，在丰富灿烂的评剧流派艺术中独树一帜。我有幸于2004年拜在评剧筱派创始人筱俊亭老师门下学习继承筱派艺术。在恩师的精心指导下，我认真研习了她不同时期的代表唱段，使我受到很大教益，对筱派艺术也有了更深的体会和理解。现从筱派艺术的主要特点和演唱技巧与方法两方面，谈谈我的粗浅认识。

一、评剧筱派艺术特点

通过对恩师不同时期的代表剧目如《珍珠衫》《杨三姐告状》《刘翠屏哭井》《安安送米》《花魁从良》《打狗劝夫》《玉堂春》《罗汉钱》《井台会》《打金枝》《杨八姐游春》《对花枪》《古国风云》《洪湖赤卫队》《穆桂英挂帅》《杨门女将》《小院风波》《包公审太后》等的不断学习和认真揣摩，我深深感到，筱派艺术，从创腔到演唱到表演，都是从人物出发，从感情出发，以情带声，声情并茂。

（一）低回婉转、刚劲有力的唱腔

低回婉转，刚劲有力是筱派艺术唱腔的基本特征。筱派艺术更擅长表现中年女性，因此，在调式上，筱派艺术主张结合自己音域，发挥中低音特色，采用下四度的调式转换移调手法。一反传统的“商宫”交替调式为主的评戏唱腔特点，在“羽宫”交替为主的调式基础上，创造出一套别具风格的唱腔。如，传统唱法上句到“2”，下句到“1”，可是筱派常常下移四度上句到6·，下句仍然到“1”，使唱腔更加低回婉转。筱派艺术曲调性强，它和传统的格律，并没有太大变化，但曲调性加强了，属于评剧基调的加花；同时在基本曲调上加以花彩装饰，丰富了原来的基本曲调，更加委婉动听，增加了抒情性；筱派唱腔的第三个特点是衔接紧密，特别是上句第二小节与第三小节，下句第二小节与第三小节之间，因而显得流畅自如，华丽俏皮，一气呵成。而在音符力度上，寻求在一句之间的某小节，或在一小节之间的某一拍进行重点突破，形成鲜明特色。

筱派唱腔明朗、豪放，颇有“大口落子”的特点，又比早期“大口落子”含蓄、柔美、细腻。如《杨门女将》“巡营•乘月光”一句散板，吸收了昆曲音调的某些因素，增强了抒情性，同时也舒展了节奏，进行的又自由又有规律，鲜明地体现出佘太君博大的胸怀和泰然自若的神态。接回龙“百岁人……杨家将誓保边关”体现出其武将的风度，和杨家将作为一代忠良誓保国家河山的那种豪情，给人一种振奋的感觉。现在评剧《江姐》中“热血染红满天云”一段，用浑厚坚实的低音体现当时那种沉痛的心情，上板后的一句“挺立在山林”，突出“万古长青”一词，表现对英烈的颂扬和怀念，体现人物要复仇的决心！

（二）鲜明独特的特性音乐和节奏特征

筱派艺术中的特性音乐构成其唱腔的另一个鲜明特点。如在慢板的曲调中经常出现一句特性音乐——小擞儿；中板（二六板、垛板）曲调中经常在上句唱词的第三词节最后一个字必须是三声（上声），有时在一句唱词中出现两次，如《打金枝》中：“我的女，自幼儿生在皇宫里”。在不损伤人物、适合演员个人演唱条件下，不怕重复，而且还是构成独特风格的重要手段，使观众一听到这个音形马上就意识到这是筱派唱腔。这个特性在《打金枝》“劝万岁”一段垛板中体现的最多，例如： ““我的女不去拜寿怪她无有理”，再如：“我的父王见你聪明他的心欢喜。”

筱派唱腔节奏十分分明，变化丰富。筱派的特点是擅于运用“抢、闪、顶、垛、迟、急、顿、挫、搓”等手法变化节奏。“垛板”棱角清晰，抑扬分明，快而不乱，慢而不断，灵活巧妙，别具一格。闪板，即板后张嘴（后半拍）闪着唱。例如：《洪湖赤卫队》中“洪湖一只金凤凰……”这种闪板的处理方法更适合表现人物悲戚痛苦的感情。掏板，即让过红板（强拍），在黑板（弱拍）掏着走。掏板是生腔二六板的节拍形式，垛板急促紧凑，而二六板则稳健大方，对二六板的吸收借鉴，丰富了垛板的表现力。抢板，就是把下一句的唱词，抢在前一句的小节内演唱。这种抢板手法，在筱派唱腔里是常见的。另外还有顶板和垛字。垛字有两种，一种是一般词句的垛字，如《洪湖赤卫队》中“欢天喜地回家转”和“人人都夸她手巧”这两句前四个字垛在一起。垛字，就是词句紧缩，目的是为了与前后疏散的词句形成对比。还有一种就是“大尾巴句”的垛字，如《打金枝》“为咱的江山东挡西杀南征北战费尽了心血年迈苍苍……”五小节连顶，到“不容易”突然闪一下，顶闪交替，然后再甩腔。垛字要干净利落，一气呵成。

二、筱派艺术的演唱技巧与方法

评剧流派艺术的风格特色主要由不同的演唱技巧和方法体现出来。同样，筱派艺术独特的演唱技巧和方法形成了其独特的唱腔风格和流派特色。

筱派的音域比较窄，但听起来并不平淡。是因为筱派采用向下扩展音域，发挥中低音的嗓音特点，别有风味。筱派艺术吐字、归韵比较讲究，字正腔圆，吐字要求“快而清”“慢而正”，要做到字真、意切。演唱时采用小装饰音、上下滑音、行腔等办法把字尽量咬清唱正，而不是让字捆住音。

筱派艺术十分重视声腔装饰，使唱腔丰富多彩，悦耳动听。

1.颚腔（即疙瘩腔），筱派的颚腔特点是：软、圆、多、快，弹力大，快慢清晰，高低自如。筱派颚音分两种，一是慢颚，就是在慢板中使用的颚腔，演唱方法是以丹田气为主，下颚和喉门相配合，唱出类似小顿音的颚腔，如《打金枝》中“她说她是金枝女”的“枝”字就是慢鄂。二是快颚，它多用于（二六板）流水板、垛板和迷子。演唱这种快颚的方法是以喉口开闭为主，气息冲动，下颚辅助。颚腔是构成筱派演唱艺术特点的重要因素。

2.颤腔（颤音，也叫擞儿），筱派颤腔特点是：均衡自如，鲜明多样。大致可分为三种，一是大颤腔，它出现在“慢板”“搭调”“散板”中。大颤腔唱出来要均衡、自然，否则给人感觉像气短哆嗦。二是小颤腔，它常出现在快板（垛板、流水板）中，它的特点是起伏小、速度快，有时欲隐欲现。三是特定颤音，它在特定的唱腔中出现，这种腔如果去掉颤音，就会失去光彩。例如：《井台会》中“透骨冷……”的“冷”；《打金枝》中“上前去劝一劝哪”的“哪”，等等。这个颤音在传统唱腔中也可见，但在筱派的唱腔中，得到了进一步发展，成为其特有的声腔。因为这样的低腔只有在筱派的嗓音条件下才能充分发挥和表现出来。从以上的例子来看，筱派唱腔只要出现“4”音多数是用颤音演唱，它被使用在各种情感中而且是变化多端。

（二）发声技巧

1.坚实的呼吸基础

俗话说：气是本。没在正确的呼吸方法，想唱好唱腔根本无从谈起。筱派艺术十分讲究气息的运用，其最鲜明的特点是：气息长，并富于弹性，善于使用强有力的胸腹联合式呼吸方法。吸气时下肋骨和腹部快速扩张，气息储存在肋下、腹间，待演唱发声时，利用腹部深处“托气”方法使气息均匀送出。筱派善用“偷气”技巧，能利用短暂的休止符和句读的间隙进行呼吸，在吐字的同时偷偷进行呼吸，因此常常在观众不知不觉中完成了呼吸交换。另外，在演唱“疙瘩腔”“颤腔”等评戏特有的技巧时，气息都能给予很好的配合，大大减轻了演唱时喉部的肌肉负担。筱俊亭老师在年事已高时仍能演唱，主要是靠正确的呼吸方法和坚实的基础。

2.丰满多变的共鸣方法

筱派共鸣使用部位主要是口腔共鸣，在口腔共鸣的基础上，配合以适当的胸腔共鸣和鼻腔共鸣完成老年人的声音要求，根据情感发展需要，随心所欲地变化共鸣腔体，音色变化丰富，产生十分深刻的感染力。如《对花枪》“小丫环上楼来对我言讲，她言说我的姑娘啊我的姑娘啊，咱们府内来了一个俊公子你何不去看看去”，就通过音色的变化体现出不同的人物。共鸣的取得主要是依靠准确又充满表现力的吐字技巧，同时，口型的变化也是重要的方法。绝大部分辙口都要保持宽阔的内口腔，就是要打开内口腔，根据不同的字、辙口，唇、齿、舌、上口盖、面部都要进入状态，同时作用。而“天仙”“江洋”等辙口则用露齿、略横一点儿的外口型。在采用鼻腔共鸣时，提高气息在口腔中的冲击关，如“东升”，以这些辙口的字为引起鼻腔共鸣的起点，其它辙上的字则顺势提高位置。在采用胸腔共鸣时，则加大呼吸量，深唱时胸腔扩大肋骨保持扩张状态，胸骨有轻微的前凸和向上提的动作，使饱满的气息贯穿全胸，从而引起胸腔共鸣。

筱派艺术以其独具特色的艺术魅力，受到广大观众的喜爱。作为筱派艺术传人，有责任和义务继承和发展筱派艺术在今后的艺术实践中，我将不断探索，塑造更多的生动鲜明的艺术形象，使其不断发扬光大。