宋之问桂州山水诗略论

⊙尹逸如

［广东工程职业技术学院人文系， 广州 510091］

宋之问桂州山水诗略论

⊙尹逸如

［广东工程职业技术学院人文系， 广州 510091］

宋之问是初唐著名诗人，流贬钦州时，在桂林创作了一批山水诗。这些山水诗用近体诗的形式美表现了山水的自然美，将清微淡远的审美追求与桂林山水的自然契合，形成了自己的独特艺术特色，从而为盛唐山水诗的繁荣做出了可贵的贡献。

初唐 宋之问 桂州 山水诗

山水诗源于《诗经》、楚辞，东晋的谢灵运、谢眺等人以其不凡的学识与才气，把自然界的美景引进诗中，使山水诗成为独立的审美对象。而沈期、宋之问等人在对山水诗革新、律化的同时，注入新的审美情趣，从而为盛唐山水诗的繁荣奠定了扎实的基础。

宋之问景龙四年（710）流贬钦州，滞留桂州（现桂林市）期间,纵情于山水，成为诗人山水诗创作的黄金时期，为山水诗向盛唐的演进提供了更为直接的影响。

一

宋之问（656—712），一名少连，字延清，虢州弘农陆浑（今河南灵堡）人。上元二年（676）中进士，未立即就官,而是回到家乡弘农陆浑，过着隐逸生活，与隐士司马承祯、田游岩、韩法昭、赵贞固往来密切，相互酬唱。天授元年（691），被武则天征召，与杨炯分值习艺馆教习宫人。后入造武则天宠臣张易之所主持伽奉宸府任内供奉，常扈从出游,应制赋诗。在武则天朝,宋之问得到很多恩遇,尤其是蒙受武后夺锦袍以赐的恩宠，名扬天下，成为著名的宫廷诗人。

神龙元年（705），中宗继位，宋之问因谄附张易之兄弟之罪而贬泷州（今广东罗定县），次年逃归。景龙三年（709）秋，太平公主与安乐公主矛盾激化，因宋之问曾写《宴安乐公主宅》诗，对安乐公主夸赞有加，遭太平公主嫉恨，罗织罪名，将宋之问贬为越州（今浙江绍兴）长史。景龙四年（710），中宗驾崩，李隆基发动玄武门之变，诛杀韦后，扶植其父李旦即位，即睿宗。宋之问又因曾依附韦、武的罪名而被清算，再贬钦州（今广西钦州市北）。712 年，玄宗即位，宋之问被赐死贬所。

宋 之 问 二 次 贬 谪 岭 南 ，第 二 次 被 流 贬 钦 州 时 ，“ 先 由 湖 南 径 直 入 桂 ，在 桂 州 逗 留 了 一 年 多 ”①。《临 桂 县 志》云 ：“元山观在城南二里，即宋之问故宅。”桂州即桂林，管州十二：桂州、梧州、贺州、昭州、象州、柳州、严州、融州、龚州、富州、蒙州、思唐州等。为何宋之问长期滞留桂州？我们认为，一是第一次（706）逃归时，溯西江桂江北上，途经桂州，大概对风景如画的桂州留下了颇佳印象。他第一次神龙元年贬谪岭南时，说过“但今归有日，不敢恨长沙”（《度大瘐岭》），就是说，只要不去瘴疠之乡的泷州，就在长沙也可以。桂林与长沙相去并不太遥远，而“桂林山水甲天下”，远比长沙好。二是桂州都督王唆，据历史资料记载，是一个讲义气、重友情的官员，收留庇护闻名天下的诗人，也在情理之中。

宋之问在桂州一年多时间里，曾往来广州外，绝大部分时间在桂州纵情山水，创作了十多首山水诗，成为他山水诗创作的黄金时期。他将自己的情感志趣融入青山丽水中，呈现出流丽自然的艺术风格，为初唐诗坛带来一股清新之风。

二

宋之问再流贬岭南钦州，特别是滞留桂州时，没有初贬岭南泷州参军时那样的怨愤不平，对贬谪之地那样的惶恐畏惧，心情似乎平稳多了。政治的动荡，个人宠辱无常的经历，使宋之问感触良深，清新优美的桂林山水，逐步涤净了心灵，升华了境界。他在桂林所创作的山水诗声情兼具，具备了较高的美学价值。

其一，在山水中寻找宁静之心。宋之问在桂林自然山水的亲密接触中，获得了物我交契的心理满足和审美愉悦。他在《江亭晚望》中写道:

浩渺浸云根，烟岚出远村。鸟归沙有迹，帆过浪无痕。

望水知柔性，看山欲断魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。

诗人独自处在远离尘俗的具有原生态意味的自然环境氛围之中，诗的描写一方面着重于对“沙有迹”“浪无痕”的略无矫饰的自然状态的切近与把握，另一方面又在“望水”“看山”的览眺之中有意识地投入自身的主观意绪，造成人的思理与自然生机的互为感发与交融。结尾处恰好表现了“纵情未已”“回马黄昏”的依恋性情绪，而且在与全诗构成整体性审美意味的同时，在某种意义上还体现出对人生问题的深刻思索。意境清微淡远，是一首盛唐好诗。又如《过蛮洞》:

越岭千重合，蛮溪十里斜。竹迷樵子径，萍匝钓人家。林暗交枫叶，园香覆橘花。谁怜在荒外，孤赏足云霞。

诗人独在异乡为异客，难免有孤独寂寞之感，但这异乡却青山相连，小河蜿蜒，弯曲的小径伸向竹林深处，红枫绿橘，花果满园。这里没有争斗，没有喧嚣，人们过着桃花源式的宁静生活。这一切又令诗人悠闲自在，洗涤孤独寂寞之心，让人心弛神往。他在《下桂江县黎壁》写道:

放溜觌前溆，连山分上干。江回云壁转，天小雾峰攒。吼沫跳急浪，合流环峻滩。欹离出漩划，缭绕避涡盘。舟子怯桂水，最言斯路难。吾生抱忠信，吟啸自安闲。旦别已千岁，夜愁劳万端。企予见夜月，委曲破林峦。潭旷竹烟尽，洲香橘露团。岂傲夙所好，对之与俱欢。思君罢琴酌，泣此夜漫漫。

桂江，即漓江。诗人在这里描写了漓江一段非常险要的河段，河道弯曲，两岸峭壁荥绕云雾，只能看见窄小的天空，河水激浪翻滚，发出惊天的巨大声音，船工艰难行驶于急浪，漩涡之上，令人惊心动魄。诗人一惊一 喜 ，感 受 着 这 一 切 ，“ 岂 傲 夙 所 好 ，对 之 与 俱 欢 ”，“ 吾生抱忠信，吟啸自安闲”。《下桂江龙目滩》也是写桂江一处河滩，河水湍急，巨石粼粼，除了鸟之鸣，猿之啸外，再没有其他音响。宋之问经历处处惊险后，又回到了无比静谧的环境中，充分享受审美的愉悦。

其二，在山水中抒写怀乡之思。家是心灵的港湾，长期漂泊在他乡，见到异乡的山水，就会勾起故乡之念，家人之思。例如《登逍遥楼》:

逍遥楼上望乡关，绿水泓澄云雾间。

北去衡阳二千里，无因雁足系书还。

其三，在山水中探求人生之义。宋之问人生遭受几次沉重打击，从“庙堂之高”跌到“江湖之远”，从皇帝文学侍从斥为边陲弃臣。他在优游山水时，也在思索自己的人生，探寻今后的人生道路。诗人在《桂州三月三日》回忆了诗人在京城令人羡慕的生活和在越州登临游玩的美好时光后，认为现在流贬到边陲，“不求汉使金囊赠”，对朝廷赦归不抱什么希望了，只“愿得佳人锦书”，只愿亲人平安就足矣。他到桂林后即写了《始安秋日》一诗:

桂林风景异，秋似洛阳春。晚霁江天好，分明愁杀人。卷云山角戢，碎石水磷磷。世业事黄老，妙年孤隐沦。归欤卧沧海，何物贵吾身。

始安，即桂州或桂林，三国孙吴时设始安郡。诗一开始写“桂林风景异，秋似洛阳春”，桂林的秋天没有北风呼啸，也没有寒霜严逼，更没有萧飒之气，而到处是鲜花，到处是绿草。水石磷磷，空明清丽，一片纯净，但随即笔锋一转，说：“世业事黄老，妙年孤隐沦。归欤卧沧海，何物贵吾身”。

诗人反思人生，对过去选择的人生有悔恨之意，“何物贵吾身”?不如“归欤卧沧海”，“世业事黄老”。诗人回忆美好的隐居生活，也就是说，放弃过去的人生追求，归隐山林，过着隐逸生活，是一个不错的选择。但遗憾的是，退隐山林的生活没有等到，却等来了皇上的诏书，命丧贬所。

三

宋之问以山水为审美客体，观照命运与人生，诗歌题材伸展到广阔领域。他在继承前人山水诗的基础上，不断创新，追求新的审美意趣，在初唐诗坛呈现出别具一格的审美特色。

一是将近体诗的审美形式作为山水诗的审美载体，展现了诗歌的精工之美。宋之问桂林山水诗，运用了五绝、七绝、五律、七律、排律等多种近体诗体裁。例如，《和赵员外桂阳桥遇佳人》:

这首七言律诗，写男女邂逅，一见钟情，难成眷属的感伤。首联写两人邂逅的环境，颔联写邂逅的主人公：赵员外和秦佳人，颈联写两人的心理，渴望成为眷属，尾联写别后心情。景中含情，颇有韵味，对仗亦工整，语言清新，特别是“江雨朝飞细尘”句，堪称佳句。

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《旧唐书·宋之问传》说“:之问尤善五言诗，当时无人出其右者。”例如，《桂州陪王都督晦日宴逍遥楼》:

整个初唐七绝甚少，宋之问也有所涉足，且不乏佳作，如《登逍遥楼》前面已作论述，不再赘言。宋之问五言绝句也颇出色，例如，《谒二妃庙》：

还以金屋贵，留兹宝席尊。江凫啸风雨，山鬼泣朝昏。

诗人运用对仗，使句式结构别具凝练工巧，收到了映衬烘托的艺术效果。

又如，五言排律《桂州黄潭舜祠》:

关于舜祠，《临桂县志·山川》记载:“虞山，在城北一里，又名舜山”。这首五言排律，追想了舜帝南巡百越的盛况，描绘了祠庙四周的岭南物，诗人由拜谒舜祠而引发对万里之外帝乡的思念。全诗对仗工整，音韵和谐，情寓于景，意境空灵。

以叙事述情，敷陈排比见长的歌行体，是体现诗人才情的体裁。例如，宋之问的《桂州三月三日》（《一作桂阳三日述怀》）是一首长行歌体诗。全诗以铺排纵恣的手法，跌宕顿挫的音韵，痛快淋漓地抒发了内心的情感。

总之，宋之问桂林近体山水诗，更注重规范的格律，精巧的构思，凝练的语言，展现了诗歌的精工之美。这在山水诗发展史上的一次成功艺术实践，充分展示了山水诗的艺术魅力。

二是将清微淡远的审美追求与桂林山水的自然契合，为初唐诗坛带来一股清新之风。宋之问贬谪岭南，将多彩之笔从宫廷池菀，楼阁亭榭伸向青山碧水，在自然山水面前，感受到自然之观的神奇美妙，获得优游于山水的心灵宁静。诗人改变齐梁奇糜艳丽之风，以白描淡素的笔触描山绘水，清新明丽。《江亭晚望》中写道:

浩渺浸云根，烟岚出远村。 鸟归沙有迹，帆过浪无痕。 望水知柔性，看山欲断魂。 纵情犹未已，回马欲黄昏。

全诗围绕“望”字，编织成一幅宁静优美的晚江画卷。景物有远有近，有声有色，动静相宜，情景两融，语言清新自然，意境清微淡远。诗人在青山丽水流连忘返，尽情享受这山水之美。此类清新自然的诗句还有很多，如“日暝山气落，江空潭霭微”（《桂州黄潭舜祠》），“逍 遥 楼 上 望 乡 关 ， 绿 水 泓 澄 云 雾 间 ”（《登 逍 遥楼》），“意 随叶 尽，愁共 柳 条 新 ”（《桂 州 陪 王 都 督 晦 日宴逍遥楼》），“江雨朝飞细尘，阳桥花柳不胜春”（《和赵员外桂阳桥遇佳人》），“林暗交枫叶，园香覆橘花”（《过蛮洞》）等等。这些诗句写景清丽空灵，语言生动凝练，诗人之情感力透纸背，含蓄隽永，余味无穷。

这种清微淡远的审美追求，开启了盛唐山水诗创作抒情特色之路径。著名文学理论家袁行霈先生指出:“声色与性情的统一，是初唐诗人为盛唐诗歌高潮到来所做的重要准备.宋之问就是初唐一百年所走过的笫三代诗人中值得注意的一位。”②

另外，宋之问是唐初名噪京城的著名诗人，《旧唐书·宋之问传》载:“之问再被窜谪途经江岭，所有篇咏，传布远近”③。诗人在桂林所创作的山水诗，就会不胫而走，传遍京城洛都及广大中原地区，从而使人们了解了山水甲天下的桂林，客观上起到了宣传与传播的作用；同时，诗人所描写的桂林诸如逍遥楼，二妃墓和舜祠等名胜古迹也极具史料价值。

① 刘振娅:《关于宋之问研究的几点质疑》，《广西教育学院学报》2000 年笫 2 期。

② 王先霈:《百年徘 徊——初唐诗歌的 创作趋 势》，《北京 大学学报》1994 年笫 6 期。

③ 旧唐 书：《宋 之问 传》，中华 书局 1975 年 版。

[1] 旧唐书.宋之问传[M].中华书局，1975（1）.

作 者：尹逸如，文学硕士，广东工程职业技术学院人文系讲师，主要研究方向为文艺学。

编 辑：郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com