唯有莫奈

周正朗

抛开所有的华丽的才华，或者粉丝的赞美，持续不断工作，今天比昨天好一点，是他们共同的相信并且贯彻的信条。

其实在过去很长一段时间里，我很理所当然地把梵高当成印象派的代表人物。而莫奈，我记得他画过好多好多的睡莲图，也知道他的《印象日出》是印象派命名的由来，知道他活了很久。但就像知道毕加索、马蒂斯、达利一样，我与其说了解这个人，不如说只是知道这个名字或者说知道他们符号化的意义而已。

之前和张佳玮合作《无非求碗热汤喝》，在工作交流间常一言半语聊到日常情况 ，于是知道他要转战巴黎学习艺术，还知道了有《莫奈》这样一篇稿子的存在。过去读张佳玮，大概都会留下他熟知文艺圈各种段子的印象，但传记书写偏偏又集中在球星一域，我想对于他自己，写《莫奈》算是两块擅长领域的一个整合。而等我一张张找到他为书选的插图，并且排好版再看，十九世纪的美术史，就像一卷抖开的画，漫漫从安格尔、德拉克洛瓦、库尔贝、“天空之王”柯罗，曲曲折折流过印象派，流到莫奈这里，流过马奈、雷诺阿们，流向梵高、塞尚、修拉。学院派和新天才的对决，其实就像一代代年轻人挑战老人的权威，推翻旧世界仿佛是一个偶然的高潮，但其实是一个必然的转化，从端庄走向生动，从程式化走向真实性。

在张佳玮笔下，作为印象派的代表人物，莫奈年轻时候也一样挨过苦，受过冻，熬过饿，被学院派嗤笑，廉价卖画，还有面对第一任妻子的离世。……