坚守“人民美学”的表现立场和心灵通道

舒文治

甘征文先生编剧的花鼓戏《平民领袖》，由汨罗市花鼓剧团在北京和多地演出之后，博得观众们如潮好评，荣获了数个大奖，如湖南省“五个一”工程奖、田汉大奖、全国优秀剧目展演奖、第十届中国艺术节文华剧目奖等。共享的喜悦和理性的求真在我心里交替出现，融成一种审美的探询，以印证前苏联导演、艺术家波波夫的一个著名论断：“一个戏剧要获得强大的力量，必须是由于它找到了吸引千百万观众心灵的道路。”《平民领袖》的成功，首先就在于它敞开了领袖人物博大爱民的心灵，打通了普通百姓倾诉内心多声部的涌泉，并通过领袖与平民心律的同频共振、命运的紧密依存，从而获得了广大观众发自胸腔深处的宏大共鸣。

从接受美学来感知，《平民领袖》仿佛具有一种心灵呼唤术，特别是当买卖的吆喝、大片的重音、网络的喧哗轮番轰炸我们的耳膜时，这种听似遥远，实则近切，大音去巧、大义潜藏的呼唤，无疑是一曲“回延安”的安魂弥撒，一阕唤起红色记忆的沁人新词，一支不可乱音迷耳、消解使命的警世唢呐，更是自觉奏响“人民美学”的全场锣鼓。

《平民领袖》在家庭剧、谍战片、都市言情、职场秘笈、官场勾斗、皇宫戏说等影视戏剧充肆文化市场的现实境遇中，看似有些不合时令，不肯讨乖，甚至有点老套。观众是容易被惯坏和吃坏的，特别是在一种文化风尚与大众爱好互相放电并导致滥情占驻频道之时，如何引导观众找到内心深处的频率，不为“喧哗与骚动”所惑，这也是批评的道义所在。……