浅析传统汉字书法在现代艺术设计中的应用

尹贝贝

中国汉字书法是最具中华民族特色的传统艺术。它从汉字开始被书写的一刹那萌芽，随着汉字发展的成熟，汉字书写也从实用性逐渐向装饰性的艺术目的发展。不论是甲骨文、金文，还是玺印或简册上的汉字，都是对汉字字体的一种设计。对于现代艺术设计而言，继承书法艺术中的优良传统，汲取书法艺术中的文化内涵也是一种创新。本文试图通过对传统书法艺术在现代艺术设计中的应用分析，指出要发展具有民族特色的现代艺术设计，从传统汉字书法中汲取营养是行之有效的途径。

汉字书法是中国传统图形艺术中最辉煌也最具国粹的艺术。它是人类文明里唯一传承几千年的文字，也是最古老、最年轻的文字。它仅仅通过简单的墨色线条构成，然而却具有“造型之造型，抽象之抽象，动静之交汇，时空之凝聚，自我之至深至微的表现”（李砚祖）。汉字书法艺术是从观察自然界中的万物姿态而得到的启示，经过几千年的发展，演绎出千变万化的视觉艺术形象，形成了各自不同的审美意味和形式构造：如篆书雄健浑厚、隶书朴拙古雅、楷书稳健端庄、行书纵情挥洒、草书飞动流转。经过历代书法家的创作，更赋予了汉字书法丰富的文化内涵，呈现出异彩纷呈的艺术风格。

中国传统的平面设计从一开始就和书法艺术紧密地结合在一起，古代，在文人士大夫创造优秀的书体与书法作品的同时，民间艺人也以他们的聪明才智设计出无数巧妙而极富视觉意趣的字体图形。如用来招揽顾客的幌子、节庆与民俗活动中的吉语、吉祥纹样中的连笔字等。这类反映日常生活形态的作品具有浓郁的装饰性和强烈的民族特色。

汉字是唯一富有生命力的表意文字，是用点画记录人类理念的艺术设计。利用文字来进行现代艺术设计，我们所要利用的不光是它的“形”，更重要的是它的“意”。 日本当代平面设计中，对汉字和中国书法的深入研究和利用可以说早于我们，他们用汉字的造型原理去设计图形，在他们的设计作品中，汉字不仅仅是符号，更是装饰，而且具有了图形设计的表形性思维，使汉字真正“活”了起来。日本人以秀丽纤小、简约淡泊作为其审美的意趣，形成了“物哀”“空寂”“风雅”“幽玄”等审美理念。汉字书法已经被日本的现代艺术设计注入无限的遐想，成为他们在作品以外的思维空间“留白 ”的有力武器。从中我们感受到了中国文化的魅力和汉字书法对世界现代设计领域独特的影响力。

当代华人艺术家徐冰，在作品《天书》中用书法书写的形式通过木版印刷，制作了大量的书籍。徐冰在作品中彻底颠覆了汉字的解读性与辨识性，使最像汉字的“字”变成了不可阅读的“字”。他透过汉字书法与现代艺术相融合的手段揭示了现代人与汉字之间矛盾冲突的心境。

在现代，汉字书法已经成为许多艺术家和设计师经常借鉴的艺术创造手法。他们在中国传统文化的基础上，试图从不同的视角去表现以汉字和中国书法为代表的中国现代艺术。从书法艺术中寻找现代设计的灵感，将书法艺术的气、韵、形、神，疏、密结构与现代艺术设计的创作理念、表现形式、制作手法、传播媒介相结合，创造出极具视觉魅力的作品。相对于外国设计师来说，中国设计师似乎更愿意从汉字所蕴藏的中国文化的深层意义中去探寻一些设计元素和灵感，去表现纯正的本土文化特色。靳埭强先生就是其中最具代表性的一位，他不仅仅注重民族文化底蕴的发掘和本土意识的确立，而且已经把西方先进的设计理念很好地融入到中国传统文化中，他的作品已经触接到了设计的最深处，是一种情感的交流，更是一种文化的传承。比如2008年北京奥运会会徽 “中国印·舞动的北京”之所以受到大众的青睐、国内外设计师的好评，其主要原因是它融入了中国传统的篆刻印章的书法艺术精髓。而他在国际“水”主题招贴艺术展中，其招贴设计作品《水-生命-文化》，通过汉字书法的笔墨进行笔触的浓淡写意虚化处理，形成了形与色的对立与协调、冲突与融合的现代艺术效果。他的成功得益于他对中国传统笔墨书法的深刻领悟和精妙把握。

吕敬人的书籍形态设计也非常注意强调民族性和传统特色，但他并不是简单地搬弄传统元素，而是创造性地再现它们，使之有效地转化为现代人的表现符号。在构思作品《朱熹大书千字文》时，他认为朱熹的大字遒劲洒脱，不仅要保持其原汁原味古朴的效果，还要创造出耳目一新的设计形态。于是在内文版式中注入大小粗细不同的传统文字符号以及粗细截然不同的线条，上下的粗线稳定了狂散的墨迹，左右的细线与奔放的书法字形成对比，在扩张与内敛、动与静中取得平衡和谐。封面的设计则以中国书法的基本笔划点、撇、捺作为上、中、下三册书的基本符号特征，既统一格式又具有个性。封函将一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮带串连，如意木扣合，构成了造型别致的书籍形态。

傅抱石曾经说过：“中国艺术最基本的源泉是书法，对于书法若没有相当的认识与理解，那么，和中国一切的艺术可以说是绝了姻缘。”中国书法艺术正是这样从古至今都在启发着、丰富着中国的艺术与设计，同时也成为艺术家和设计师久用不衰的法宝 。只有根植于本土文化，利用本土文化资源，并吸取西方现代设计意识，兼收并蓄，融会贯通，找到传统与现代的契合点，才能构建出中国现代艺术设计的理念与实践体系，才能创造出属于我们中华民族同时又具有国际性的现代艺术设计作品。