苍天水井间的火焰

曾园英 初晓慧

作者简介：曾园英(1990-)，女，湖南邵阳人，兰州大学新闻与传播学院2012级硕士研究生，编辑出版方向，导师张利洁。

初晓慧(1989-)，女，山东烟台人，兰州大学新闻与传播学院2012级硕士研究生，广播电视新闻学方向，导师韩亮。

摘要：不同的生存样式造就了不同的文化样式，影视作为一种传播媒介，反映了人类不同的生存样式，其中不乏多彩的文化样式呈现。本文通过对余男主演的两部女性电影《惊蛰》《图雅的婚事》进行文本分析，试图解读影视视角下的西北文化传播。两部电影聚焦于西北农村的一片苍茫大地，再现了艰难的生存环境和在此传承千年的厚重文化，人们在这块后象征文化的土壤成长，显现出原始淳朴的生命力。就在这苍天水井之间，电影生动刻画了坚忍勤劳的两位女子，她们不抱怨生活，不放弃生命，成为黄色土地上跳跃的红色火焰。

关键词：影视作品；西部文化；后象征文化；坚忍影视，这个被马歇尔•麦克卢汉称为“拷贝盘上的世界”的电子媒介，将一个世界的图景呈现在另一世界的目光之下。拷贝并非机械串联，而是一个艺术化的过程，最终形成一个有意义和价值充实的符号体系。“符号既是现实的表征，又为现实提供表征”［1］，影视生成于现实之上，升华于意义之中，本身就是精神文化的一种形式，同时又因镜头下的现实景象而表现出文化的地域性、时代性和族群性。

我国的西北地区不乏镜头的注视，其文化的纷繁性、醇厚性和鲜明性让西部受到不少影视导演的青睐，铸就不少经典之作。……