篆刻皆巧致 书画亦有情

胡西林

明清以来，随着文人印的兴起，书画与印章的结合日益紧密，印借画而抒情，画凭印而显致。吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、傅抱石作为近现代中国书画的大家，他们也是治印名家，他们在治印方面的造诣，也极好地阐释了中国书画的特质。

技高而貌朴

今年是吴昌硕诞辰170周年，大家都在纪念他。一位艺术家去世已经八九十年了，后人不但没有淡忘他，反而越发缅怀，这不是谁都能够做到的，可见艺术能够深入人心，可以历久弥新。

以大众而言，吴昌硕最广为人知的是他的画，但以他本人的标格，绘画则排在他诸项艺事的末位。他对自己艺术的排序，印第一，书法第二，画第三。如果将诗也列入其中，则为印、诗、书、画。但是他的印向来凭藉的是他的书法，而其书法，篆书出入石鼓文，烂熟于心，行草书则广纳王铎、欧阳询、颜真卿、钟繇诸家，化为己用。这些都体现到了他的印章上，所以他的印章吸足了他的书法的养分。

而呈现在他作品中最突出的特点是气势，无论篆刻、书法还是大写意的花卉，都是气势最胜。比如他画葫芦，往往图呈半弧形，高处落笔，花叶藤蔓依势而下，如同草书行笔，盘来绕去。五六只葫芦各择其位，垂枝向下，忽然最下面的藤蔓弯环一翘，笔墨的气势在那瞬间变成了葫芦的勃勃生机。他作篆书也是这样。篆书用笔圆浑，讲究内敛，吴昌硕作篆书参以隶书和草书笔法，入方出圆，笔力刚健，更富律动性。若嫌不足，其势也不外溢，而是溢向一旁的行书款题上。……