从动态、静态分析研究二胡的运弓技术及训练

姚王芳

（澄城县剧团 陕西 澄城 715200）

二胡在我国古代被称为胡琴或奚琴，传入南方后，又被称为南胡，发展到现在已经成为一门独立的艺术学科，并逐渐向高技能、高层次的方向发展。古人曾有“三分指法七分弓法”之说，由此可见二胡运弓在二胡演奏中发挥着重要作用。二胡演奏过程中除了要求左手灵活有度、富于弹力之外，对右手运弓技术的要求也颇为严格，右手要熟练掌握多种运功技法，换弓、换弦、顿弓、颤弓、击弓和跳弓等技巧来表现音乐的内涵。

一、从静态分析二胡的运弓技术

在这里讲的静态是指相对静止的状态，包括拉弓状态和推弓状态，拉弓状态要求在正确放松的持弓基础上，手腕向右适度弯曲，在弓毛与琴弦相交的擦弦点形成一定的阻力，为拉弓做好准备；推弓状态同样要求在正确放松的持弓基础上，手腕向左适度弯曲，在弓毛与琴弦的擦弦点上形成一定的阻力，为推弓做好准备。并运弓时力求保证擦弦点的稳定，使之在弓毛的各个位置形成一致的阻力，在左半弓利用指力的变化保证阻力的统一，阻力的过多或过少都会影响音色。

二胡运弓的作用力较为复杂，比如力点、力矩平衡、平直力和重心力等，只有巧妙的将多种力结合起来，才能使二胡的音色更加动人。二胡运弓的作用力一般分为四种，即弓子重力、弓毛摩擦力、臂力和肌力。弓子重力即弓子本身的自然重力，在运弓过程中如何运用弓子自然重力的难点在于内弦的演奏，演奏者必须将右手中指和无名指主动贴合内弦才能使音色统一。……