名词、意象和诗意生成*:略论红柯小说的叙事策略

廖高会

(中北大学人文社会科学学院，山西 太原 030051)

红柯在当代作家中以其独特的诗性叙事显得与众不同，其小说的诗性生成与其叙事语言、叙事方式等策略紧密相关。红柯很注重语言的表达，他说:“我很早在外在的世界失去自由与自在，我沉迷阅读与写作，在语言中获救，我如此执迷于语言，与我的天性与成长结合在一起的。”［1］同时，红柯小说的诗性和他对主体性的彰显也是分不开的，其小说中的叙事方式、诗性特征和主体精神在小说中是三位一体的关系。

一、名词的重复与涌现

红柯小说大部分是采取第三人称的叙事方式，这种全知叙事方式给予作者更加开阔的视野和更加自由的叙事时空。在时空的转换和叙事过程中，不断地让名词(特别是人名、人称代词以及称谓)重复，不断地使名词在他的语言河流中涌现，他小说中的名词就如同战争中激越的鼓点，激励着千军万马般的词汇奔涌向前。如《石头鱼》中对海子的描写:

海子很大很蓝，那时天空的影子落在了水面。海子边没有树，只长些浅草。牧草黄中带绿。草刚长出来就是这样子。靠群山那边全是高高的石崖。有一条路从山里通到海子边。路是从石头上过来的。路很结实，跟钢轨一样在阳光下闪亮，跟钢轨一样伸到海子边，就散成一堆石头。海子很大很深，海子几乎一动不动，石头碎了。石头绝不是水击碎的。石头却碎了。石头有大有小。大石头上可以站一匹马，可以躺一个人。小石头可以当板凳，再小就不算石头了，他们是大地的皮肤，毛茸茸长着浅草，他们就不算是石头了。……