意象油画之于当代审美取向

苏毛妞

（四川大学 艺术学院，四川 成都 610000）

意象油画之于当代审美取向

苏毛妞

（四川大学 艺术学院，四川 成都 610000）

本文从意象油画的基本概念出发，从造型和色彩两个方面阐述了之于当代审美取向下的意象油画的特点。

意象油画；造型；色彩

一、意象油画

意象油画是近年来一个新兴的词语，即用油画的材料，随意描绘我们心中对人物、色彩、风景以及情感深处的某一种感动。它颠覆了传统的油画流程，也更接近艺术的本体。简单地从字面上看，意象油画既包含了意象又包含了油画这两个层面。这就是说，首先依绘画种类来看，它的性质无疑应该是油画，是油画就要在创作时遵循油画所特有的一些创作规律。其次意象油画的另一个层面是意象。意象具有明显的中国特色，在绘画中，主要指“寓意之象”。总之意象油画，其内涵是油画，外延限定为意象。

二、之于当代审美取向的意象油画

（一）造型

1.从“笔致”的运用去求其“意”

所谓的笔致即指运笔的技巧，它往往使通过画家的主观意识而达到的形似神动的唯一手法。很多画家都因为其独特的笔致手法形成独立的风格，比如清朝的石涛。从“笔致”出发去求“意”是有其原因的，其一，线条作为笔墨的承载体，在发挥主观能动性上具有独特的审美表现；其二，笔意在流动时可以将笔触之间无形的衔接起来，使画面呈现出前后转承的联系，给人留下一个深远清幽的意境。

2.从点、线、面所构造的外部形象去创新“意”

无论是静物画、风景画、人物画，成熟的作品所描绘的形象都有其鲜明的个性。这方面在西方绘画中也有所体现。二十世纪最后一位绘画大师巴尔蒂斯油画作品中的女人形象，常常局部比例被拉长，给人特别的视觉效果，画面笼罩在或真实或奇幻的神秘色调当中。中国画家吴冠中笔下的女人形象体态丰盈，具有张力的线条和富有节奏感的色块加上韵味十足的色彩斑点，营造出有意味的外部形象。

3.从画面整体布局着眼，去经营画面

不同的画面构成关系会给人带来不一样的旋律，或如一首抒情的田园小诗，或如一首慷慨激昂的交响乐章。这些都依赖于对画面节奏的把握，或深或浅，或是色彩绚丽或是古朴醇香都需要我们去经营；在“经营位置”的方法上，需围绕主旋律的发展进行，采用上下对照、呼应、碰撞等都是较为有效的方法。这一点吴冠中和赵无极的画面构图中均有体现。

（二）色彩

1.从民间美术中得到启示

恰如中国传统戏曲艺术，生旦净末丑各种角色一律按特定的角色画着不同的脸谱，白脸表示奸诈，如《群英会》中的曹操，红色表示忠勇，如《单刀会》中的关羽；有些反面人物也勾勒以红为主色的脸谱，这是具有讽刺意味，如《法门寺》中的刘瑾，表现其养尊处优。又如中国传统的武强年画，这种对色彩的主观运用在民间美术家手中极尽夸张之能事。

河北武强年画设色浓郁，艳而不媚，色彩以红、黄、绿为主，是人们喜闻乐见的一种民间艺术。采用黑、红、绿、黄、紫、粉几套色水印的木版画，古朴而精美，色彩强烈，装饰性强，运用黑白对比手法，不失其古朴、雅拙的风格，单纯而富有变化，强烈而又调和，形成了喜气洋洋的节日气氛。色彩之所以美，是因为色彩的装饰性具有心里暗示的含义。

民间工艺美术师在着色上，以色写心，由于他们没有受过所谓学院派的正规训练，所以在着色上能放开手脚，心中无所顾忌，不管他是否写实，在他们眼里，自然中的颜色都可以改变，真诚地按照自己的想象与理解去创作，他们的作品是人对美最直接最原本的认识，以奔放的激情去涂抹他们认为善良的事物，无雕琢做作之嫌，而存“大象”富有张力和生机。反而受过学院教育的人，受物象的固有色和光源色的束缚，在这方面，民间美术的质朴直接值得我们借鉴和思考。恰如大师林风眠的作品中戏曲人物形象吸收了中国民间剪纸和皮影戏的特点，别有一番风味。

2.从中国传统哲学伦理范畴中，体会色彩在表意方面的作用

正黄和正红都是在中国应用最广的色彩，正黄是富贵和权力的象征，正红和孔雀蓝最多应用于土生土长的道观建筑艺术中。设色取向一种超脱、艳丽、神秘的情调把握，让那些虔诚的善男信女对极乐世界充满向往。

中国传统色彩也是哲学色彩观，讲阴阳向背，飘然出尘，静默如禅，空灵如水，这同时也是对本体心灵世界的写照，体现平淡素净之美。又如吴冠中画里，水边村舍，黑瓦白墙，构成和谐、清新的色调和宁静凄美的境界。

3.经营画面的色彩

如何经营画面的色彩，取决于创作主体所想表达的主旋律，通过对色彩的一番组织安排，构成一定的形式美，或者为画面形成统一和谐的色调。意象油画往往淡化事物色彩的真实性，调动画面各部分的关系，色彩调配的好与坏不是只依赖于自然物象的固有色，更重要的取决于画家的艺术修养、经验、和视觉上对色彩的主观感受。为了使作品中的色彩更具表现力，组织总体色调，发挥主导色的作用是十分重要的。意象油画的色彩讲究简约概况，惜墨如金，这使得画面中有限的色彩能充分体现其自身的审美价值。

[1]王少欣.意象油画之于当代审美取向[D].南京艺术学院,2013.

[2]董丹萍.中国当代意象油画的语言特征[J].大众文艺,2010(02):59.

[3]孙青.浅论意象油画的艺术语言[J].美术教育研究,2012(07).

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1005-5312（2014）17-0194-01