我说当代篆书创作

邵佩英

搞书法的人似乎都明白一个道理：从实用的角度说，篆书是所有书体中实用性最差的书体；论艺术性，篆书好像又比不过草书，因此赏篆者稀，习篆者寡。在当代洪流般滚滚的书法大军中，篆书作者的基本队伍显得势单力薄，比较边缘。纯写篆书的书法家并不多，以往大都集中于篆刻家和同时擅长其他书体的书法家群体里。这就表明，当代篆书创作的作者队伍在书法界是“弱势群体”，这在以往的各种书法展览中入选的比例也能说明这个问题。

记得2008年在深圳召开的中国书协篆书委员会工作会议上，与会者曾经普遍担心举办全国首届篆书展是否会有那么多的投稿作品。笔者在会上提出过自己的看法，认为现在的全国展览，是书法作者的竞技场，特别是出道稍晚的，不大在乎何种书体、何种形制、何种尺幅，只要有展览就参加。这也无可厚非，无论作者出于何种目的、动机。正是有了上万人的参与、几万件作品的汇集，才有了书法展览的群众基础；正是有了这样的“塔基”，才有了选拔的余地，有了获奖者的“塔尖”。平时不以篆书为主攻书体的书法家，同样可以投稿篆书展。如同运动会，举杠铃的照样可以去推铅球，只要他有力气。因此，对篆书展的来稿笔者还是持乐观态度的。尤其是全国首届，不必担心来稿的数量和质量。

笔者担心的是篆书的面貌和种类，最怕一窝蜂。纵观最近十几年书法展可以看出，写“楚篆”和“中山王”的越来越多，写清代诸家篆书风格的越来越少，大家好像故意在躲着小篆走。……